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Esta maqueta formó parte en de la primera exposición de arquitectura del Museum of Modern Art, que documentó las tendencias que vendrían a ser conocidas como Estilo Internacional. Sopa de ganso Duck Soup. Por su brillante combinación de pantomima muda y pirotecnia verbal, Sopa de ganso es el destilado de los mejores elementos que se encuentran en las comedias de los hermanos Marx. Bajo la jefatura del inolvidable primer ministro Rufus T. Los hermanos Marx y McCarey presentan un mundo en el que los grupos organizados, los partidos políticos, las naciones y las clases sociales parecen necios y los bufones cuerdos. Para críticos y aficionados de todo el mundo, Sopa de ganso es una de las mejores comedias de los Marx, pero su estreno en fue tal fracaso que la Paramount les rescindió el contrato. En alas de la danza Swing Time. Lucky Garnett Fred Astaire , bailarín y jugador ocasional, llega tarde a su boda con Margaret Watson Betty Furness y se encuentra con que el furioso padre de ésta, que es también el juez Landers Stevens , ha suspendido el enlace. El juez reta a Lucky a ir a Nueva York y ganar Pero los dos hacen una prueba en la sala de fiestas Silver Sandal, deslumbran y consiguen un contrato. Cuando Margaret llega a Nueva York para decirle a Lucky que se ha enamorado de otro hombre, Lucky y Penny quedan en libertad para seguir formando pareja en el amor y en la pista. Para lograr ese efecto se filmó el baile dos veces en diferentes condiciones de iluminación. Después la versión de la sombra fuerte se triplicó ópticamente en el laboratorio y se combinó con la secuencia rodada bajo iluminación normal. Pero, al mismo tiempo que artistas franceses como Fernand Léger veían a los Estados Unidos como modelo de la modernidad, los innovadores en el arte eran ellos; así que americanos como Davis buscaron en la obra de europeos las maneras de asimilar la experiencia de su propia sociedad. La botella de una marca popular de elixir bucal aparece entre una caja transparente sesgada y un dibujo de cuadros en verde y blanco. El producto elegido por Davis, destinado a la higiene personal, podría ser un eco sibilino de la retórica vanguardista de limpiar y eliminar los desechos de la historia. Rodamiento de bolas de autoalineación. Eficiente y agradable a la vista, el rodamiento de bolas podría ser un emblema de lo que a menudo se ha llamado la era maquinista, las décadas de y , cuando tanto los diseñadores industriales como los consumidores manifestaron un interés renovado por el aspecto y el estilo de los productos comerciales. Para los modernos el buen diseño era esencial para la mejora de la sociedad, y en este rodamiento de bolas fue una de las primeras obras que entraron en la colección de diseño del Museum of Modern Art. La autoalineación del rodamiento de bolas hacía de él un producto superior porque admitía cierto grado de desalineamiento sin perder resistencia. Aislado sobre un fondo oscuro y vacío, el cuerpo ha pasado a ser una forma simple y simétrica. Y, sin embargo, se ve al instante que es un cuerpo humano con volumen y peso, una presencia física innegable. Al mismo tiempo eran descripciones inequívocamente directas de cosas concretas. La enorme influencia de la estética de Weston se basó en su capacidad de descubrir el ideal abstracto en lo absolutamente real. El título de esta fotografía alude a la Ciudad de México —México, Distrito Federal— donde Weston residía cuando la hizo. Butaca Paimio. Admirada por su presencia escultórica tanto como por su comodidad, la Butaca Paimio es un tour-de-force que parece poner a prueba los límites de la fabricación en contrachapado curvado. La armazón se compone de dos cercos de madera laminada que forman los brazos y las patas, entre los cuales se sostiene el asiento, una delgada tabla de contrachapado fuertemente curvada arriba y abajo en sendas volutas que le dan mayor flexibilidad. Aalto se inspiró en el Sillón Club que Marcel Breuer había hecho en — con tubo de acero, pero escogió la madera de abedul por su tacto natural y sus. Los muebles de madera curvada de Aalto tuvieron una gran influencia en los diseñadores estadounidenses Charles y Ray Eames y en el finlandés Eero Saarinen. En se creó en Finlandia la firma Artek para producir en serie y comercializar muebles de madera diseñados por Aalto y su esposa Aino. Casi todos sus modelos se fabrican todavía. Persistencia de la memoria es un título bien puesto para una escena inolvidable. En este paisaje onírico, yermo e infinito, los objetos duros se reblandecen inexplicablemente y el metal atrae a las hormigas como carne putrefacta. Aquí el tiempo tiene que perder todo significado. La monstruosa criatura fofa tendida sobre el centro de la pintura es a la vez desconocida y familiar: aproximación al perfil del propio Dalí, sus largas pestañas parecen inquietantemente insectiles o incluso sexuales, lo mismo que lo que puede ser o no una lengua que brota de la nariz como una gruesa babosa. Objeto Le Déjeuner en fourrure. La inspiración de su sutil perversidad fue una conversación entre Oppenheim, Pablo Picasso y la fotógrafa Dora Maar en un café de París: Picasso, admirando las pulseras ribeteadas de piel de Oppenheim, comentó que casi cualquier cosa se podía recubrir de piel. En los años treinta muchos artistas surrealistas dispusieron objetos encontrados en combinaciones extravagantes que desafiaban a la razón y suscitaban asociaciones inconscientes y poéticas. La obra explota las diferencias entre variedades del placer sensual: la piel puede agradar al tacto pero repele a la lengua. Esta fotografía presenta a un grupo de niños como personas de carne y hueso y como formas que contrastan con los boquetes de las paredes ruinosas, y su vitalidad brota de la relación recíproca entre esas dos maneras de contemplar el mundo. En muchas de sus primeras fotografías, por el contrario, sus modelos le veían y hasta actuaban para él, como aquí el niño de arriba a la derecha. Es como si el teatro impredecible de la calle se hubiera coreografiado sólo para el fotógrafo. Esta imagen se ha malinterpretado como documento de la guerra civil española, pero la antecede en tres años. No obstante, su dimensión social —la identificación del fotógrafo con los pobres y los marginados— es auténtica. Muestrario de fotos de carnet, Savannah, Georgia. En el escaparate del fotógrafo de Savannah hay quince bloques de quince fotografías cada uno, retratos en total, menos los que oculta el rótulo. Evans exploró los Estados Unidos de los años treinta —su gente, su arquitectura, sus símbolos culturales incluidas las fotografías — con la mirada desinteresada del arqueólogo que estudia una civilización antigua. Muestrario de fotos de carnet se podría interpretar como una celebración de la democracia o una condena de la conformidad. Evans no se pronuncia. La fotografía tiene mucho de imagen moderna: nítida, planar y decididamente autónoma. Construcción en blanco y negro. El efecto causado por el volumen y la geometría irregular evoca estructuras arquitectónicas primigenias como las de esos trabajos incas de piedra que interesaban especialmente a Torres-García. A finales de los años treinta Torres-García elaboró una filosofía personal sobre el arte a la que denominó Universalismo Constructivo. Canalizó a través de ella su enfoque del arte como medio para organizar el mundo natural y la experiencia humana con arreglo a las leyes universales de la unidad. En sus ideas influyó mucho la abstracción geométrica practicada por los artistas del círculo Cercle et Carré Círculo y Cuadrado , que contribuyó a fundar en París en Cuando Torres-García regresó a su Uruguay natal en , se esforzó en sintetizar el modernismo europeo con las tradiciones indígenas. La inscripción AAC que aparece en la parte inferior derecha alude a la Asociación de Arte Constructivo, creada por el artista para difundir el arte moderno en Sudamérica y adaptarlo a las tradiciones locales. Esa masa de madera es tosca y sólida, y aparentemente informe. Gibraltar recuerda las formas biomórficas del arte surrealista, sobre todo las de Joan Miró, que influyó mucho en Calder. Pero hay también un humorismo poético que es privativo del escultor americano. La escultura es contradictoria en sus cualidades. Las varillas son finas y lineales, y expresan un aéreo empuje ascendente y un equilibrio excéntrico; el palo santo es pesado, terrenal, sólido. Esas disyunciones son muestras de un ingenio jovial que no eclipsa la gracia de la obra. La elección de espacio y figura es, pues, intensamente personal, y la obra conserva un aire de intimidad y hasta de reclusión. Aunque Marthe aparece en muchas pinturas de Bonnard, pocas veces se le ve la cara: aquí agacha la cabeza. La contraventana aísla del mundo exterior. La técnica y el uso del color proceden del impresionismo, pero proclaman la independencia de la calidad pictórica y la superficie respecto de la forma. Muchacha frente a un espejo. Simon Guggenheim. Muchacha frente a un espejo muestra a la joven amante de Picasso Marie-Thérèse Walter, uno de sus temas favoritos a comienzos de los años treinta. Su perfil de suave rosa pastel aureolado de blanco aparece sereno. Es también una variante compleja de la Vanitas tradicional, la imagen de una mujer frente a su mortalidad en un espejo que la refleja como calavera. A la derecha el reflejo sugiere una radiografía sobrenatural del alma de la muchacha, su futuro, su destino. La mujer que llora, I, estado VII. Spencer, Donald B. Marron y Agnes Gund en memoria de Joanne M. La mujer que llora, I es la elaboración de una de las figuras centrales del famoso mural Guernica, realizado por Picasso varios meses antes. Al igual que Guernica, este grabado se creó como reacción al bombardeo de la indefensa población de Guernica que tuvo lugar el 26 de abril de durante la Guerra Civil española. El retrato hace referencia también a la conflictiva vida amorosa de Picasso y parece mezclar los rasgos de dos mujeres con las que mantenía entonces relaciones sentimentales. Marie-Thérèse Walter resulta reconocible por su nariz y su frente características, rasgos que el artista pintó frecuentemente en los años treinta. La imagen se compone de formas bulbosas, contorsionadas y dilatadas y de un verdadero campo de batalla de líneas enmarañadas que realzan la sensación de emoción explosiva. Otorgaba gran importancia a este gran aguafuerte, que desarrolló y rehizo a lo largo de siete etapas o estados independientes. Este es el estado séptimo y definitivo. Los peces repetidos, por ejemplo, son símbolos antiguos de la redención, pero también pueden connotar la sexualidad. A los hombres no se les ve la cara: la tienen vuelta en las hojas laterales, tapada en el centro. Kiki cantando, Cabaret des Fleurs, Montparnasse. McAlpin Fund. Kiki era célebre entre los artistas de vanguardia que en los años veinte frecuentaban los bares y cabarets de Montparnasse, su barrio de París. No sabemos quién es el acordeonista que la contempla con admiración y afecto. Cuando se tomó esta imagen esa tradición estaba teñida de nostalgia Aunque ambientada en un lugar real —la rue Bourbon-le-Château de París— La calle tiene la intensidad de un sueño. Parte de la tensión de la obra se debe a la heterogeneidad de las tradiciones que aglutina. La perspectiva arquitectónica en disminución emula la. Pero otra influencia muy distinta lo enlaza con sus colegas surrealistas: mucho después de pintar La calle seguía diciendo que nunca había dejado de ver las cosas como las veía de niño. El río. La audaz inestabilidad y la torsión de El río son raras en la escultura de Maillol. Al recibir el encargo de un monumento a un notable pacifista, el. Cuando el encargo se canceló, transformó aquella idea en El río. Agitada y retorcida, con los brazos alzados como contra la presión de una corriente poderosa, esta mujer es la personificación del agua en movimiento. Se ha señalado que la torpe postura de sus pies, uno montado encima del otro al empinarse, evoca las figuras de relieves y esculturas mexicanas anteriores a la conquista española, y que la muchacha, que viste el traje tradicional, se podría interpretar como una representación de México que busca su pasado a través del óculo de ese muro desgastado. La fotografía tiene una fuerza intrínseca para crear misterio porque sólo describe aspectos de las cosas y nunca cuenta toda la historia. Capa tenía veintidós años cuando realizó esta fotografía mientras documentaba los primeros años de la Guerra Civil española. Antes de que se tuviese amplio acceso a las emisiones. No obstante, desde mediados de los setenta, hay estudiosos, fascinados por los detalles que faltan en torno a la imagen, que vienen discutiendo acerca de la identidad del miliciano anarquista y del lugar en que fue disparado, apuntando una inquietante relación entre la verdad y la ficción en la fotografía de guerra. Rivera había vivido en París y conocía bien la pintura moderna. También había estado en Italia para estudiar los frescos renacentistas, porque en México tanto artistas como políticos reconocían el valor de esta forma mural como vehículo de educación e inspiración. El caudillo agrarista Zapata, que Rivera creó para su exposición de en el Museum of Modern Art, replica parte de un fresco que en había pintado en el Palacio de Cortés en Cuernavaca. Emiliano Zapata fue un héroe de la revolución mexicana que murió en , víctima de las luchas intestinas de los revolucionarios. También sus seguidores llevan las toscas armas de una milicia de campesinos. Pero el jinete enviado para hacer frente a ese ejército harapiento yace en el fango, y Zapata se ha adueñado de su caballo, cuya figura Rivera tomó de una obra del pintor florentino del siglo XV Paolo Uccello. Gregory Zilboorg. Suicidio colectivo es una visión apocalíptica de la conquista española de Mexico, cuando muchos de los habitantes indígenos se quitaron la vida antes que someterse a la esclavitud. Siqueiros muestra soldados españoles con armadura avanzando a caballo, y delante de ellos un cautivo que se arrastra encadenado. La estatua derribada de un dios refleja la ruina de la cultura indígena. Indígenas chichimecas, separados de sus verdugos por una fosa ardiente, matan a sus propios hijos, se ahorcan, se atraviesan con lanzas o se despeñan. Formas montuosas crean un telón de fondo coronado por cumbres turbulentas, como de fuego o de sangre. Suicidio colectivo es una de sus relativamente escasas pinturas de caballete, pero también aquí utilizó pistola y estarcidos para las figuras, y dejó estratégicamente que los pigmentos —esmaltes comerciales— se mezclaran sobre el lienzo. El palacio a las cuatro de la mañana. Arquitectura vacía de un andamiaje de madera, El palacio a las cuatro de la mañana desmantela ideas convencionales sobre la masa escultórica. Aquí extiende esa visión para hacer un edificio que es como un escenario fantasma. Escenario fantasma y para fantasmas, porque hay quien vive en el palacio: formas y figuras aisladas habitan sus. El enigma de su relación carga ese aire que es el principal material de la escultura. Giacometti era surrealista cuando hizo El palacio, que posee la consiguiente extrañeza. No sabía por qué había puesto la columna vertebral ni el ave esquelética, aunque asociaba ambas cosas con ella. El joyero de Marie Taglioni. Estas obras pueden recordar juguetes con los que el artista jugó de niño, pero también tienen antecedentes en el arte surrealista que Cornell conoció bien y, antes, en la pintura de Giorgio de Chirico. En El joyero de Taglioni cubitos de vidrio se ordenan en el interior de una caja de madera. Bajo ellos y protegidos con vidrio azul, collares, arena, cristal y brillantes falsos descansan sobre un espejo. Otoño, Yosemite Valley. Entre finales de los años veinte y finales de los sesenta, Adams hizo cientos de fotografías del Yosemite Valley, a menudo queriendo evocar su vastedad y su sublime grandeza. Muchas, sin embargo, son intimistas. La devoción de Adams a la naturaleza agreste hizo que los ecologistas le tomaran por patrono, y su dominio de la técnica le convirtió en un héroe para muchos incapaces de distinguir entre el arte y el oficio de la fotografía. Pero todo eso sería mucho después; cuando hizo esta fotografía Adams era. Su amor a la naturaleza era cuestión de sentimiento personal, no de convicción política, y su atención al oficio no era cuestión de obediencia servil a fórmulas y reglas. Mallas de la tarde Meshes of the Afternoon. La figura central de Mallas de la tarde, interpretada por Deren, vive en sintonía con su inconsciente y atrapada en una red de sucesos soñados que se desbordan sobre la realidad. A lo largo de la película recurren objetos simbólicos, como una llave y un cuchillo; los sucesos se truncan y no terminan. Realizada por Deren con su marido el operador Alexander Hammid, Mallas de la tarde estableció el movimiento de vanguardia independiente en el cine estadounidense, lo que se conoce como Nuevo Cine Americano. Sirvió de inspiración directa a obras tempranas de Kenneth Anger, Stan Brakhage y otros cineastas experimentales de primera fila. Luna nueva His Girl Friday. Walter Burns Cary Grant es el director gerente de un periódico que se apropia sin remilgos de una exclusiva escondiendo a un fugitivo en la casa de su mejor redactora, Hildy Johnson Rosalind Russell , que es también su ex mujer. A la comicidad contribuyen el novio de Johnson Ralph Bellamy , que la corteja con amable ineptitud, y el mensajero. En Luna nueva no se permite que nada entorpezca el frenético ritmo impuesto por los actores, que rivalizan en interrumpirse unos a otros. La comedia hawksiana, que aquí tiene su mejor expresión, es una batalla de los sexos en la que se invierten los papeles para hacer sitio a mucha humillación y triunfo por ambos lados. Levitt ha dedicado toda una vida de energía creativa a fotografiar la poesía y el drama de las calles de Nueva York. Es verdad que él y su escéptico compañero. Los hechos vulgares de la vida de todos los días podían transformarse en arte, como Levitt demostró tan elegantemente. Ciudadano Kane Citizen Kane. Aunque su valor documental e histórico es indiscutible, Ciudadano Kane, el primer largometraje de Welles, parece nuevo cada vez que se ve. 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Autora de muchos autorretratos, se había mostrado a menudo con el atuendo tradicional de la mujer mexicana y larga cabellera suelta; ahora, al renunciar a Rivera, se representa con pelo corto y vistiendo camisa, zapatos y un traje de hombre demasiado grande presumiblemente de su ex marido. Kahlo conoció el arte europeo y americano innovador, y su propia obra fue aclamada por los surrealistas, cuyo. La serie Migración. Los padres de Lawrence formaron parte de esa migración, y él se crió oyéndola contar; siendo ya un joven artista de Harlem, vio en ella un tema épico. Visualmente el ciclo alterna entre paneles de mucha acción y otros casi abstractos y vacíos. Empleando perspectivas exageradas, construcciones rítmicas, colores astringentes y figuras angulosas, Lawrence supedito las formas decorativas al cometido histórico y puso el realismo social en armonía con el arte moderno. Todo iba gran hasta enganchar a los chicos y es cuando comienza la verdadera diversión! 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Formas semejantes a espermatozoos pueblan la orla del grabado. Poco hay en esta Madona que parezca consonante con su sagrado título, como no sea la estrecha banda de oro oscuro que tiene sobre la cabeza. Esta obsesionante aparición Madona empezó siendo una litografía en blanco y negro de En siete años Munch coloreó a mano varias impresiones. Edición: 20—30 Donación anónima por intercambio. Este rostro taciturno se expone al espectador con una inmediatez y una emoción profunda que no dejan ninguna duda sobre la espiritualidad del profeta. Tres años antes de hacer este grabado, Nolde había experimentado una transformación religiosa cuando convalecía de una enfermedad. A raíz de aquel suceso empezó a representar temas religiosos como éste en pinturas y grabados. Enseñó a hacer aguafuertes a sus compañeros, y ellos le introdujeron en la xilografía. Sin título La llama eterna. Newberry Collection. Este dibujo se relaciona con una serie posterior de obras de Kubin, La llama eterna, basada en cuentos populares y mitos alemanes. El caldero ardiente en el centro de la composición es un motivo que se repite en la serie. La luz dramatiza y saca de las sombras tanto la llama como la calavera flotante, acrecentando así el efecto de visión alucinatoria. La sensación de irrealidad espectral que. Aunque Kubin vivió casi toda su vida adulta en el siglo XX, su arte, compuesto sobre todo por dibujos, se inscribe en el simbolismo austriaco de finales del XIX. El viaje a la luna Le Voyage dans la lune. Bluette Bernon. Esta película de un rollo no escatimaba efecto ni gasto para dar vida a la personalísima visión de Méliès. Méliès hizo cientos de películas en los diez años siguientes. A primera vista esta obra podría parecer inacabada por los blancos que quedan en el papel. Pero Cézanne quiso hacer en Follaje un estudio de color y línea que mostrara los ritmos de las hojas, que parecen crujir y moverse. Sus pinceladas depositan porciones de pigmento que crean la ilusión de luz y sombra. La naturaleza aparece evocada en la ligereza y transparencia del medio, en la colocación del tema y en el movimiento inferido. Desde la orilla del primer término, pasando por el lecho del río y hasta el terreno elevado de la otra orilla, el espacio se comprime y se achata, aunque la escena sigue siendo legible: el puente abajo a la derecha, una cabaña en la hondonada, la forma de colmena de un pozo cubierto. Orto de luna, Mamaroneck, Nueva York. Esas señales de la mano del joven fotógrafo eran su manera de proclamar que la imagen no era una fotografía ordinaria sino una obra de arte. Aunque de inmediato no Se replegaron a un mundo estético de refinamiento y valores reconfortantes, como la pureza de la naturaleza. Rara vez, sin embargo, sería salvaje la naturaleza pura que fotografiasen. En esta evocación de una escena del poema del siglo XVI Orlando furioso de Ludovico Ariosto, el caballero Rugiero aparece en su fogoso corcel para salvar a la doncella Angélica de una suerte horrible: abajo a la izquierda se perfila el dragón con su maligno fulgor interior. Zarcillos de amenazadora bruma ascienden hacia Angélica, borrascosas nubes de tormenta se ciernen sobre ella. Aunque creada en el siglo XX, esta obra refleja el romanticismo del XIX, en el que el sentimiento triunfaba sobre la forma y el color era el vehículo de expresión primordial. Esperanza, II. Una mujer embarazada inclina la cabeza y cierra los ojos como rezando por la seguridad de su hijo. A sus pies tres mujeres cabizbajas alzan las manos, suponemos que también en oración, aunque su seriedad podría ser un signo de duelo, como si previeran el destino del niño. El propio Klimt la tituló Visión, pero a otra pintura anterior y parecida de una mujer embarazada le dio el nombre de Esperanza. Por asociación. Aquí, sin embargo, hay una riqueza que contrarresta la gravedad de la mujer. Klimt fue uno de los muchos artistas de su tiempo que no se inspiraron sólo en lo europeo. Vivió en Viena, encrucijada del este y el oeste, y tuvo entre sus fuentes el arte bizantino, la orfebrería micénica, las alfombras y miniaturas persas, los mosaicos de Ravena y los biombos japoneses. Aquí el nacimiento, la muerte y la sensualidad de los vivos coexisten en suspenso equilibrio. Muchacha de pelo negro. Etienne, Nueva York, en memoria del Dr. Lauder; y compra. Muchacha de pelo negro es una de dos acuarelas eróticas del mismo tema, muy semejantes en su composición. Aquí la muchacha, entre sentada y recostada, exhibe descaradamente sus genitales; sus ojos entornados no miran ni al artista ni al espectador sino al vacío, con expresión de hastío e indiferencia. La falda negra remangada refleja la forma de la abundante cabellera negra. La postura parece indicar que la obra fue ejecutada desde un punto de vista elevado sobre la figura. Se dice que Schiele solía trabajar subido a un taburete o escalera, para ver desde. Esos dibujos, que unían la expresividad atrevida del lenguaje corporal a un dominio magistral de la acuarela, tuvieron gran demanda entre sus clientes de Viena. Hans Tietze y Erica TietzeConrat. La pareja emerge de un fondo trémulo de rojos y azules apagados con el que sus siluetas parecen fundirse en parte. Su Viena era también la ciudad de Sigmund Freud. Maiastra es una escultura en forma de torre compuesta por cuatro partes diferentes. Sitzmaschine de respaldo ajustable. Ese sanatorio fue uno de los primeros encargos importantes que tuvo la cooperativa Wiener Werkstätte, fundada en por Hoffmann y Koloman Moser sobre muchos de los principios de buen diseño y artesanía de calidad del movimiento inglés Arts and Crafts. En la carrera de Hoffmann representa un experimento temprano de unificar un edificio y su amueblamiento en una obra de arte total. La Sitzmaschine alude claramente a un modelo de Arts and Crafts, el. La estructura vista muestra una simplificación racional de las formas adecuada para la producción en serie. Por otra parte, la celosía de cuadrados que taladra el respaldo rectangular, los aros de madera curvada que forman los brazos y las patas, y las filas de boliches donde se ajusta el respaldo ilustran la fusión de elementos decorativos y estructurales que caracteriza el estilo de los Wiener Werkstätte. Kohn fabricó y vendió este sillón en varias versiones, casi todas con almohadones en el asiento y respaldo, al menos hasta La casa Kohn produjo muchos diseños de Hoffmann, siendo ésta una de las primeras alianzas fructíferas que hubo en Viena entre un diseñador y una empresa industrial. Escalera de la Residencia del Tesorero: alumnos trabajando. Hampton Institute, Hampton, Virginia. Su control total de la escena salta a la vista, pero la gracia de las. Armstrong consiguió que la American Missionary Association financiara una escuela de formación profesional para afroamericanos. Fränzi recostada. Editor: el artista Donación de Mr. Otto Gerson. Fränzi, que aquí aparece a la edad de doce años, posó con frecuencia para Heckel y otros expresionistas alemanes, a quienes atraían las posturas naturales pero desgarbadas que adoptaba por lo poco que se parecían a las actitudes artificiales de las modelos profesionales. Heckel también tomó ideas del pintor noruego Edvard Munch, muy Como él, cortó en pedazos el taco, separando las tres zonas del fondo rojo; entintó los componentes por separado y después volvió a unirlos, a modo de rompecabezas, para la estampación. Calle de Dresde. Calle de Dresde es un intento atrevido e inquietante de plasmar la desagradable experiencia del moderno bullicio urbano. La escena irradia tensión. Las mujeres de la derecha, una agarrada. Una niña aparece empequeñecida por su sombrero, en una red de remolinos y vórtices que se entreteje con las figuras humanas y las aprisiona. Calle de Dresde es una expresión audaz de la intensidad, la cacofonía y el agobio de la ciudad moderna. Cuadro con un arquero. Bertram Smith. El color de Cuadro con un arquero vibra con tanta vida que a primera vista cuesta trabajo descifrar la escena. Es como si la superficie fuera una labor de retazos que rehuyera el esfuerzo de describir espacios o formas. Kandinsky fue el primer artista moderno que pintó una composición enteramente abstracta; Cuadro con arquero sólo la antecede en algunos meses. En el primer término de la izquierda hay unos hombres vestidos a la rusa; tras ellos se alzan una casa, una torre cupulada y dos cimas bulbosas, parientes de la eminencia torcida del centro. El jinete solitario con su arma arcaica, los trajes y edificios tradicionales y el entorno rural intensifican la nota de fantasía o romance poético. Pero en la energía fulgurante del colorido del cuadro hay también excitación y promesa. Pintado al año siguiente de la llegada de Chagall a París, Yo y la aldea evoca recuerdos de su comunidad hasídica natal a las afueras de Vitebsk. A la inversa, en París usó una estructura geométrica disyuntiva para volver a sentirse en su tierra. Para mí una pintura es una superficie cubierta de representaciones de cosas en la que la lógica y la ilustración no tienen ninguna importancia. Muestra a cinco prostitutas desnudas en un burdel; dos de ellas apartan cortinas en torno al espacio donde las otras adoptan poses eróticas y seductoras. También el espacio, que debería retroceder, se adelanta en gajos afilados como añicos de vidrio. En la naturaleza muerta de abajo, una raja de sandía corta el aire como una guadaña. La danza I. Rockefeller en homenaje a Alfred H. Imagen monumental de la alegría y la energía, La danza impresiona también por su audacia. Casi idéntica a ésta en la composición, sus simplificaciones del cuerpo humano fueron denostadas como ineptitud o tosquedad deliberada. También se comentó la radical planitud visual de la obra: la supresión de la perspectiva y del escorzo, que hace que las figuras próximas y lejanas tengan el mismo tamaño y que el cielo sea un plano de azul. Lo mismo se puede decir de la primera versión. Aquí la figura de la izquierda se mueve con empuje, y la fuerza de su. Las otras danzantes parecen casi flotar de puro livianas. El brazo de la que tiene a su izquierda literalmente se estira hacia la mano de la primera, donde el ímpetu ha roto el corro. La velocidad de las danzantes apenas se deja contener por los bordes del lienzo. Pero en uno como en otro lienzo no se trata de danzantes vulgares, sino de criaturas míticas en un paisaje intemporal. Picasso llevó a cabo este papier collé el año después de comenzar junto a George Braque sus radicales experimentaciones con el collage. La guitarra era un tema predilecto de Picasso. Uniendo las dos caras, un pequeño círculo de papel de periódico representa el orificio de la caja de resonancia. Los trastes vienen sugeridos por la pauta de la caja sobre una banda de Embarcadero y océano 5 mar y cielo estrellado. Simon Guggenheim Fund. A primera vista este dibujo parece enteramente abstracto, a pesar de su título descriptivo. Esas líneas, cruzadas o perpendiculares, retratan el rítmico vaivén del mar, y, con las manchas de pintura blanca, el reflejo de la luz de las estrellas. Mondrian había empezado a experimentar con la abstracción antes de marchar en a París, donde durante dos años estuvo bajo el influjo del cubismo. La reducción a verticales y horizontales generaliza las fuentes objetivas del artista en una estructura simbólica que representa lo que Mondrian veía como un dualismo cósmico entre lo masculino y espiritual vertical y lo femenino y material horizontal. Homenaje a J. Rockefeller y al legado de Richard S. Zeisler ambos por intercambio y a una donación anónima apalabrada, La alusión a J. En este cuadro Braque emplea ese tipo de estructuras intrincadas para generar un efecto contrapuntístico entre la superficie plana del lienzo y la profundidad espacial de la imagen. La similitud. El invierno de a fue un período intenso en el desarrollo del cubismo analítico por parte de Braque y Picasso y del reto que ambos plantearon al dominio del ilusionismo en pintura. El presente lienzo exhibe muchas de las innovaciones importantes que aportaron a este proyecto, entre las que figura la paleta restringida y el uso de modos de representación ajenos a las bellas artes, como por ejemplo la granulosidad de la imitación de la madera en la parte inferior izquierda y las palabras y letras impresas con plantillas. El artista se había preparado como pintor y decorador de casas y en Homenaje a J. Bach aplicó técnicas que se utilizaban en dichos oficios. Partiendo del experimento cubista de fracturar formas en planos, los futuristas intentaron una pintura que respondiera al movimiento: mientras los cubistas se concentraban en la naturaleza muerta y el retrato —es decir, examinaban cuerpos estacionarios— los futuristas ponían los ojos en la velocidad. El telón de fondo de esta pintura es una arquitectura fija —una ventana, un canalón, un balcón— pero los arcos que serpean por delante son puro movimiento veloz. Boccioni estuvo dos años desarrollando esas formas en pinturas, dibujos y esculturas, estudios rigurosos de la musculatura humana. El resultado es un retrato tridimensional de un cuerpo poderoso en acción. A comienzos del siglo XX fue como si la velocidad y la fuerza inéditas de la maquinaria engendraran una energía. Innovador a ultranza, ni él mismo estuvo a la altura de su ambición. Aquí es el propio cuerpo lo que se remodela, como si las nuevas condiciones de la modernidad alumbraran un hombre nuevo. Tren blindado en acción. Severini gozaba de una atalaya particular: desde su estudio de París podía observar el constante movimiento de trenes cargados de soldados, suministros y armas en la estación de Denfert-Rochereau. El desayuno. El papier collé, inventado por Georges Braque y Pablo Picasso en , encontró una expresión rica y compleja en las obras de de Gris. Así, aunque la imagen capta aspectos del bienestar doméstico, Gris también plantea muchos interrogantes subjetivos y objetivos sobre cómo se percibe la realidad. Esas siluetas revelan la existencia de capas de pigmento amarillo y azul bajo el rojo; Matisse cambió de color hasta dar con lo que buscaba. El estudio real era blanco. El estudio es un lugar importante para cualquier artista, y éste se lo había hecho el propio Matisse, animado por la adquisición de nuevos clientes. En él presenta un cuidadoso despliegue de sus obras. Las líneas angulosas sugieren profundidad, y la luz verdiazul de la ventana intensifica la sensación de espacio interior, pero la masa de rojo achata la imagen. Matisse realza ese efecto, por ejemplo, omitiendo la línea vertical del rincón. Pero el propio estudio, definido por líneas etéreas y sutiles discontinuidades espaciales, sigue siendo el universo privado de Matisse. A Delaunay le fascinaba que la interacción de los colores produzca sensaciones de profundidad y movimiento sin referencia al mundo natural. La musicalidad de la obra de Delaunay estaba en el color, que estudió atentamente. Edición: anunciados; 60— estampados Compra. Brillantes remolinos de color caen en cascada por el lado izquierdo de esta estrecha composición que acaba en una representación simplificada de una Torre Eiffel roja. Colores y palabras fluyen siguiendo un curso no lineal semejante al discurrir del pensamiento, un estado en el que el tiempo y el lugar pierden importancia. Al haberse preparado como artista en el diseño textil, Taeuber era muy consciente de los convencionalismos que definen cada categoría. Otras clasificaciones que se conjugan en esta obra serían la pintura y la escultura, la persona y el objeto, lo auténtico y lo artificial, lo espiritual y lo comercial. La superficie de la escultura funciona también como pintura abstracta, empleando Taeuber su experiencia en el diseño para envolver una forma curva en trazos geométricos lineales. Voina Guerra. Aviones que se elevan, una bomba negra, un edificio rojo derribado y una figura en caída libre por el espacio: aunque el collage que Rozanova realizó con formas recortadas y papeles impresos al linóleo pudiera parecer a primera vista una abstracción, en realidad ilustra el caos de una incursión de bombardeo. Se sirvió de las formas fracturadas y cambiantes del cubismo y del futurismo para transmitir la confusión y destrucción masivas que conoció en su Rusia natal durante la. Primera Guerra Mundial. Para Rozanova y su generación de artistas rusos el libro constituía un lugar clave para llevar a cabo experimentos radicales. Trabajando en estrecha colaboración con poetas, incluyendo a Kruchenykh, para crear un tipo de libro realizado a mano y a menudo auto editado que fuese totalmente novedoso, combinaron una poesía innovadora con ilustraciones deliberadamente toscas destinadas a escandalizar a los burgueses y a repudiar el refinamiento y el buen gusto de los tradicionales libros de artistas de esmerada impresión. En Voina utilizó el entonces nuevo y poco ortodoxo medio del grabado al linóleo, impreso sobre papel barato de bordes desiguales. El libro marcó un hito importante en la breve pero ilustre carrera de Rozanova, que tan solo se prolongó durante una década, pues la artista murió de difteria en En esta Arquitectónica pictórica, perteneciente a una serie de obras del mismo título, Popova dispone extensiones de blanco, rojo, negro, gris y salmón para sugerir planos de bordes rectos superpuestos sobre un fondo blanco como los pedazos de papel de un collage. La ordenada. Lesbianas japonesas en uniforme lamiendo culo de chicas de panty y le encanta. Manguera de lesbos. Por supuesto hacer u. Casi todos compañeros de amor bellezas en las medias y pantalones. Rubia Lia Lor separa sus nalgas firmes para movimiento de su ano,. Cara 03, escena 02 a tope. Rubia Lia Lor separa sus nalgas firmes para movimiento de su an. Conseguir una chica caliente en Europa. Chico el uso de gafas recoge Alyssa desde el restaurante y se la folla en POV..

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Escenario fantasma y para fantasmas, porque hay quien vive en el palacio: formas y figuras aisladas habitan sus. El enigma de su relación carga ese aire que es el principal material de la escultura. Giacometti era surrealista cuando hizo El palacio, que posee la consiguiente extrañeza.

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En este cuadro Braque emplea ese tipo de estructuras intrincadas para generar un efecto contrapuntístico entre la superficie plana del lienzo y la profundidad espacial de la imagen. La similitud. El invierno de a fue un período intenso en el desarrollo del cubismo analítico por parte de Braque y Picasso y del reto que ambos plantearon al dominio del ilusionismo en pintura. El presente lienzo exhibe muchas de las innovaciones importantes que aportaron a este proyecto, entre las que figura la paleta restringida y el uso de modos de representación ajenos a las bellas artes, como por ejemplo la granulosidad de la imitación de la madera en la parte inferior izquierda y las palabras y letras impresas con plantillas. El artista se había preparado como pintor y decorador de casas y en Homenaje a J. Bach aplicó técnicas que se utilizaban en dichos oficios. Partiendo del experimento cubista de fracturar formas en planos, los futuristas intentaron una pintura que respondiera al movimiento: mientras los cubistas se concentraban en la naturaleza muerta y el retrato —es decir, examinaban cuerpos estacionarios— los futuristas ponían los ojos en la velocidad. El telón de fondo de esta pintura es una arquitectura fija —una ventana, un canalón, un balcón— pero los arcos que serpean por delante son puro movimiento veloz. Boccioni estuvo dos años desarrollando esas formas en pinturas, dibujos y esculturas, estudios rigurosos de la musculatura humana. El resultado es un retrato tridimensional de un cuerpo poderoso en acción. A comienzos del siglo XX fue como si la velocidad y la fuerza inéditas de la maquinaria engendraran una energía. Innovador a ultranza, ni él mismo estuvo a la altura de su ambición. Aquí es el propio cuerpo lo que se remodela, como si las nuevas condiciones de la modernidad alumbraran un hombre nuevo. Tren blindado en acción. Severini gozaba de una atalaya particular: desde su estudio de París podía observar el constante movimiento de trenes cargados de soldados, suministros y armas en la estación de Denfert-Rochereau. El desayuno. El papier collé, inventado por Georges Braque y Pablo Picasso en , encontró una expresión rica y compleja en las obras de de Gris. Así, aunque la imagen capta aspectos del bienestar doméstico, Gris también plantea muchos interrogantes subjetivos y objetivos sobre cómo se percibe la realidad. Esas siluetas revelan la existencia de capas de pigmento amarillo y azul bajo el rojo; Matisse cambió de color hasta dar con lo que buscaba. El estudio real era blanco. El estudio es un lugar importante para cualquier artista, y éste se lo había hecho el propio Matisse, animado por la adquisición de nuevos clientes. En él presenta un cuidadoso despliegue de sus obras. Las líneas angulosas sugieren profundidad, y la luz verdiazul de la ventana intensifica la sensación de espacio interior, pero la masa de rojo achata la imagen. Matisse realza ese efecto, por ejemplo, omitiendo la línea vertical del rincón. Pero el propio estudio, definido por líneas etéreas y sutiles discontinuidades espaciales, sigue siendo el universo privado de Matisse. A Delaunay le fascinaba que la interacción de los colores produzca sensaciones de profundidad y movimiento sin referencia al mundo natural. La musicalidad de la obra de Delaunay estaba en el color, que estudió atentamente. Edición: anunciados; 60— estampados Compra. Brillantes remolinos de color caen en cascada por el lado izquierdo de esta estrecha composición que acaba en una representación simplificada de una Torre Eiffel roja. Colores y palabras fluyen siguiendo un curso no lineal semejante al discurrir del pensamiento, un estado en el que el tiempo y el lugar pierden importancia. Al haberse preparado como artista en el diseño textil, Taeuber era muy consciente de los convencionalismos que definen cada categoría. Otras clasificaciones que se conjugan en esta obra serían la pintura y la escultura, la persona y el objeto, lo auténtico y lo artificial, lo espiritual y lo comercial. La superficie de la escultura funciona también como pintura abstracta, empleando Taeuber su experiencia en el diseño para envolver una forma curva en trazos geométricos lineales. Voina Guerra. Aviones que se elevan, una bomba negra, un edificio rojo derribado y una figura en caída libre por el espacio: aunque el collage que Rozanova realizó con formas recortadas y papeles impresos al linóleo pudiera parecer a primera vista una abstracción, en realidad ilustra el caos de una incursión de bombardeo. Se sirvió de las formas fracturadas y cambiantes del cubismo y del futurismo para transmitir la confusión y destrucción masivas que conoció en su Rusia natal durante la. Primera Guerra Mundial. Para Rozanova y su generación de artistas rusos el libro constituía un lugar clave para llevar a cabo experimentos radicales. Trabajando en estrecha colaboración con poetas, incluyendo a Kruchenykh, para crear un tipo de libro realizado a mano y a menudo auto editado que fuese totalmente novedoso, combinaron una poesía innovadora con ilustraciones deliberadamente toscas destinadas a escandalizar a los burgueses y a repudiar el refinamiento y el buen gusto de los tradicionales libros de artistas de esmerada impresión. En Voina utilizó el entonces nuevo y poco ortodoxo medio del grabado al linóleo, impreso sobre papel barato de bordes desiguales. El libro marcó un hito importante en la breve pero ilustre carrera de Rozanova, que tan solo se prolongó durante una década, pues la artista murió de difteria en En esta Arquitectónica pictórica, perteneciente a una serie de obras del mismo título, Popova dispone extensiones de blanco, rojo, negro, gris y salmón para sugerir planos de bordes rectos superpuestos sobre un fondo blanco como los pedazos de papel de un collage. La ordenada. Popova, influida por sus largas visitas a Europa antes de la Primera Guerra Mundial, contribuyó a introducir en el arte ruso las ideas cubistas y futuristas de Francia e Italia. El catalizador de esa transición fue el suprematismo de Kazimir Malévich, un arte de austeras figuras geométricas. Pero el suprematismo encarnaba el anhelo de un espacio espiritual o cósmico, mientras que las preocupaciones de Popova eran puramente pictóricas. Proun 19D. Apenas tres años después de la revolución rusa, cuando todavía se libraban batallas por el control del país, lo nuevo era un asunto serio. En la escuela de arte de Vitebsk, Lissitzky y el suprematista Kazimir Maliévich buscaban un nuevo arte para el nuevo mundo posrevolucionario. Las formas abstractas de 19D indican un rechazo de plano a la creación de ilusiones, tanto en el arte como en la política. Al realizar la obra, Lissitzky comenzó con un ejercicio que. Sin embargo, no es una obra impersonal: se ve la mano del artista en la textura del pigmento y en las sutiles variaciones de los blancos. El cuadrado no es exactamente regular, y sus líneas, de trazo impreciso, se diría que respiran, dando una sensación no de bordes que definen una figura sino de espacio sin límites. Después de la revolución, los intelectuales rusos esperaban que la razón humana y la tecnología moderna organizaran una sociedad perfecta. A Malévich le fascinaba el avión, instrumento del anhelo humano de romper las ataduras de la tierra. Estudió fotografía aérea, y en Blanco sobre blanco quiso dar una idea de ingravidez y trascendencia. El blanco representaba para él el color de lo infinito y una esfera de sentimiento superior. Esa esfera, un mundo utópico de formas puras, sólo se podía alcanzar a través del arte no objetivo. Malévich imaginaba el suprematismo como un lenguaje universal que liberaría al contemplador del mundo material. Heil Fund. Para animar el interior de la Avery Coonley Playhouse, una guardería que había construido cerca de Chicago para un cliente privado, Frank Lloyd Wright diseñó una vidriera alta que corría como un friso continuo alrededor del cuarto de juegos. Cada ventana de la serie se componía de una alegre combinación de motivos geométricos sencillos en colores vivos. El vidrio artístico era esencial en la trama arquitectónica de muchas de sus primeras obras. La disposición de los motivos en las ventanas de la Coonley Playhouse entronca con las estrategias formales que empleó en su arquitectura. Él y sus colegas del movimiento artístico y arquitectónico De Stijl quisieron crear una utopía basada en un orden armónico hecho por el hombre, que sería capaz de renovar Europa tras el desorden devastador de la Primera Guerra Mundial. A su juicio, para esa reconstrucción eran esenciales formas nuevas. El sombrero hace al hombre. La repetición del sombrero, indicador de parte del uniforme burgués, sugiere la visión dadaísta del hombre moderno como un títere conformista. Rueda de bicicleta. Rueda de bicicleta es el primero de los readymades de Duchamp, una clase de obras de arte que plantearon interrogantes fundamentales sobre la producción de arte y aun sobre su definición. Duchamp no fue el primero en secuestrar cosas vulgares para el arte; los cubistas lo habían hecho en collages, pero éstos requerían juicio estético para configurar y colocar los materiales. El readymade, en cambio, implicaba que hacer arte podía ser sólo cuestión de seleccionar, de escoger un objeto preexistente. Al subvertir radicalmente supuestos anteriores sobre lo que exigía el proceso artístico, esta idea tuvo una enorme influencia sobre artistas posteriores, sobre todo a partir de la divulgación del pensamiento de Duchamp en los años cincuenta y sesenta. Los componentes de Rueda de bicicleta son objetos producidos en serie, y por lo tanto anónimos e idénticos o similares a infinidad de otros. Duchamp simplemente la hizo otra vez casi cuatro décadas después. Aun ahora Rueda de bicicleta encierra una sorpresa visual absurdista. Este elegante collage de retazos de papel pegados es una composición festiva, casi sincopada, en la que los cuadrados irregulares parecen bailar en el espacio. Como indica su título, no fue fruto de la premeditación del artista sino del azar. Su objetivo era crear una obra libre de la intervención humana y próxima a la naturaleza. La incorporación de acciones aleatorias era una manera de eliminar la voluntad del artista del acto creador, del mismo modo que Aquí tres de tales hilos, cada uno fijado a su propio lienzo con barniz y cada lienzo pegado a su placa de vidrio, aparecen en una caja, junto con tres listones de madera reglas de dibujo recortados en la forma trazada por los hilos. Vuelvo a ver en el recuerdo a mi querida Udnie. Los tubos segmentados entre formas. Fascinado por las actuaciones de Napierskowska tan sugerentes que le valieron ser detenida , Picabia ya había empezado a pintar aguadas y acuarelas inspiradas en ella cuando desembarcó en Nueva York. Al año siguiente trasladó esa imaginería a pinturas, una de las cuales tituló Udnie muchacha americana , indicando con ello que los planos abstractos de estas obras aluden a la forma humana. La película de un solo rollo Suspense tiene un argumento sencillo —un vagabundo amenaza a una madre y su hijo mientras el padre corre a casa a salvarlos— pero utiliza técnicas complejas para narrarlo. Weber y Smalley despliegan un vertiginoso repertorio de recursos formales. Un automóvil que se acerca aparece reflejado en el espejo lateral de otro coche. Vemos por primera vez al merodeador a través de los ojos de la mujer, justo desde arriba en el momento en que él alza la vista. Smalley y Weber se iniciaron en el cine como un matrimonio de actores bajo la dirección de Edwin S. Cuando Porter dejó Rex en , Smalley y Weber ya habían pasado a dirigir y tenían en sus manos toda la producción de la modesta empresa. Avenida de Nueva York habla de experiencias concretas, y apunta hacia los retos que encontró el arte de la fotografía al salir de su encierro estético. Una mujer del primer término vuelve los ojos al fotógrafo, y al hacerlo deja de ser elemento decorativo de un friso para revelarse como una persona con ideas propias. El puente de Brooklyn mosaico. El puente de Brooklyn, símbolo mundial de la ciudad de Nueva York e icono del progreso tecnológico, ha sido un tema atractivo para los artistas desde su terminación en Esta imagen grabada de Marin presenta sus catedralicios arcos ojivales y sus fuertes cables de suspensión de acero en términos audaces y heroicos. Al mismo tiempo la obra transmite el ajetreo de la vida urbana a través de. Stieglitz protegía a un círculo de jóvenes artistas estadounidenses, y apoyó especialmente a Marin. Intolerancia Intolerance. Intolerancia es una de las primeras obras maestras del cine en el aspecto formal. Su ambiciosa escala y su suntuosa producción —de la que da ejemplo el decorado enorme, aunque históricamente inexacto, del palacio de Babilonia— carecían de precedentes. La película pretendía ser un sermón poderoso contra los aborrecibles efectos de la intolerancia, en el que Griffith proponía su visión de la historia y del mito. Al principio las cuatro fluyen por separado, lentas y tranquilas. La película ejerció también una enorme influencia internacional, sobre todo en la Rusia posrevolucionaria, donde Lenin tuvo elogios para su alcance y su propósito. Lo que veían era un grupo de pinturas que Monet pensaba instalar una tras otra formando un óvalo, apresando al espectador en un espacio sensualmente envolvente. Como sus colegas impresionistas, en su juventud Monet se propuso ser fiel a la realidad percibida y captar las calidades continuamente variadas de la luz y el color naturales. La Miniatura, Casa Mrs. George Madison Millard, Pasadena, California. Walter Hochschild. La Miniatura, la Casa Millard de Pasadena, es la primera casa de la serie Textile Block Houses, que Wright diseñó en los años veinte, todas situadas en el sur de California. Esta visión en color la muestra en su exuberante entorno. La casa es una combinación de bloques de hormigón lisos y ornamentados, fraguados in situ en encofrados diseñados por Wright. Su tamaño relativamente modesto. El nacimiento del mundo. Joseph Slifka y el Armand G. Erpf Funds, y por donación del artista. El nacimiento del mundo refleja esa combinación de azar y plan. Miró dio una imprimación irregular a la tela, de modo que en unos sitios el pigmento Sus maneras de aplicar la pintura admitían distintos niveles de control: derramarla, darla a pincel, salpicarla, extenderla con un trapo. El nacimiento del mundo es la primera de muchas obras surrealistas que hablan metafóricamente de la creación artística a través de una imagen de la creación de un universo. Dos niñas son amenazadas por un ruiseñor. Un hombre con un niño en brazos se sostiene en equilibrio sobre el tejado de una cabaña, que, como el portillo que tiene sentido en el cuadro y el pomo que no lo tiene , es un añadido tridimensional a la pintura. Ernst fue uno de los muchos artistas que volvieron de combatir en la Primera Guerra Mundial con un hondo rechazo de los valores convencionales de su mundo europeo. Parole in libertà futuriste, tattili-termiche olfattive de Filippo Tommaso Marinetti. La producción de este libro planteaba, sin embargo, la dificultad de diseñar un lomo que permitiera volver. La solución fue el mecanismo cilíndrico que se ve en el borde izquierdo de la tapa. Cinémathèque Française por intercambio Renée Maria Falconetti. Rodada cuando la era del cine mudo tocaba a su fin, esta narración del proceso y la quema en la hoguera de Juana de Arco, de su éxtasis y sobre todo de su sufrimiento, es la obra magna de Dreyer. Primerísimos planos de los rostros dominan el drama; muchos aparecen sin el contexto de planos generales. El ritmo es parsimonioso y la conclusión inexorable. Toda la identidad del portero se basa en su puesto, y sobre todo en su uniforme, que simboliza el poder y la respetabilidad para su familia y sus amigos de clase media baja. Pero no es sino el comienzo de sus desdichas. El inesperado e inverosímil final intenta. El equilibrio geométrico de esta pintura, sus listas negras y sus recuadros blancos, sugieren que Léger tenía conocimiento de Mondrian, un artista que empezaba a triunfar por entonces. Otra nota estilística es el regreso a variantes del clasicismo que fue general en el arte. Un grupo de mujeres desnudas tomando té o café puede también recordar escenas de harén como las que pintaba Jean-Auguste-Dominique Ingres, aunque allí la bebida pudiera ser vino. Y las mujeres de melena planchada a un lado tienen un glamour hollywoodiense. Esta pintura es como un bello motor cuyas partes se engranan con suavidad y armonía. Almacén, avenue des Gobelins. Donación parcial de Shirley C. No era un artista en el sentido habitual sino un artesano especializado, que suministraba registros pictóricos de la cultura francesa a artistas, anticuarios y bibliotecarios. Así, al menos, era como se ganaba la vida. Poco antes de su muerte, sin embargo, otros fotógrafos empezaron a reconocer que el trabajo de Atget era arte en todo menos el nombre: una obra cargada de ingenio, invención, belleza, sabiduría y el cultivo disciplinado de percepciones originales. Esta imagen del escaparate de una sastrería pertenece a una serie de fotografías de escaparates que Atget hizo en la muy creativa etapa final de su vida. Por el contrario, lo acogió con gusto. Un enorme ojo aislado contempla al espectador. Su parte interior izquierda posee cualidades vívidamente viscosas. Aunque las zonas que rodean el iris y la pupila aparecen esmeradamente delineadas y matizadas, generando la ilusión de la incidencia de la luz sobre una forma tridimensional, el cielo no muestra rastros de convexidad; sus nubes hinchadas aparecen bellamente moldeadas, pero no así el espacio azul. Por consiguiente, ese cielo da la impresión de verse a través de una ventana circular y no de reflejarse en la líquida superficie esférica de un iris ocular. Da a un vacío que, a despecho de toda su belleza radiante repleta de nubes, parece negar la posibilidad de la existencia humana. Donación de Philip Johnson. Los dos retratos idealizados muestran a jóvenes soviéticos que se asoman felices al futuro brillante de Rusia. Su androginia y la fusión de los rostros indican la igualdad entre los sexos en la construcción de la nueva sociedad soviética. Los artistas visuales de la Unión Soviética rechazaron las bellas artes La idea era que la pintura y la escultura tendrían escasa utilidad en el naciente régimen socialista, mientras que el diseño podía contribuir a las metas de la revolución. Haupt Funds. La forma resultante hace pensar en un modelo de órbitas planetarias, una estructura cósmica. En esta obra no hay arriba ni abajo ni base de apoyo. Fue concebida, en suma, para ser todo aquello que la escultura tradicional no era: para repensar el arte desde cero. Chelovek S. Gosfilmofond por intercambio. Seguidamente hay un humorístico y caleidoscópico recorrido por ciudades soviéticas que traza paralelos entre el cineasta y el obrero y revela el proceso de producción de una película. En un momento Vertov presenta a un hombre circulando en motocicleta, y a continuación nos sorprende con planos del operador filmando la moto y del montador editando esos planos. 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Kahlo conoció el arte europeo y americano innovador, y su propia obra fue aclamada por los surrealistas, cuyo.

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Pero nunca abdico de la tarea de relatar una historia compleja en términos claros y accesibles. Este dibujo forma parte de un célebre grupo de veinticuatro que se conoce con el título colectivo de Constelaciones, y que Miró hizo en un período de crisis personal desencadenada por la Guerra Civil española y la Segunda Guerra Mundial.

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Mondrian llegó a Nueva York enentre los muchos artistas europeos que emigraron a los Estados Unidos huyendo de la Segunda Guerra Mundial.

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Inmediatamente se enamoró de la ciudad. Pero Broadway Boogie Woogie prescinde del blanco y fragmenta las barras de color que antes habían sido uniformes en segmentos multicolores. Rebotando unos en otros, esos pequeños bloques parpadeantes de color crean un ritmo vital y palpitante, una vibración óptica que salta de intersección en intersección como click calles de Nueva York.

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En el estilo de madurez de Gorky influyó claramente el continuo compromiso del artista con el surrealismo, conexión que vino deparada por las circunstancias históricas. Los cuadros de Gorky, al igual que los de ellos, incluían formas biomórficas y evocaban el cuerpo, el paisaje y los impulsos inconscientes del artista.

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Gorky era un dibujante consumado. A pesar de su espíritu improvisador, Diario de un seductor, como tantos otros cuadros suyos de esa época, se basó en dibujos realizados en la granja que tenía su familia en Virginia. Quarantania I.

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La íntima disposición sugiere una reunión de amigos íntimos o familiares conversando. Sus contornos erguidos recuerdan a las formas de las lanzaderas de madera para tejer, instrumentos tradicionales que se asocian a la rueca y a la artesanía de la confección y reparación de tapices con la que se ganaban la vida los padres de Bourgeois.

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Las figuras individuales de Quarantania I son representativas de las esculturas totémicas de madera pintada —sus primeras obras tridimensionales— que Bourgois produjo en los años cuarenta y cincuenta y que posteriormente denominaría Personajes.

Nacido en Cuba, Lam pasó en Europa dieciocho años — que afectaron profundamente a su visión artística.

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Allí hizo amistad con Pablo Picasso y fue miembro importante del movimiento surrealista. Las tradiciones artísticas y culturales de su patria convergieron con las europeas cuando regresó a Cuba y renovó el trato cotidiano con su luz, su vegetación y su cultura.

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Su obra es un ejemplo de esa confluencia de dos culturas. Recuerda es un tenso thriller psicológico realizado por el Maestro del Suspense cuando llevaba seis años y nueve películas de su larga e ilustre carrera como director en Hollywood.

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Analizando los sueños del doctor Edwards, la. Siempre meticuloso en lo visual, Hitchcock quiso representar el estado onírico con un realismo mayor de lo que podía conseguirse mediante el típico tratamiento a base de desenfoques.

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Junto a su productor, David O. Selznick, también analizante freudiano, eligió a Salvador Dalí para que diseñara la secuencia crucial. Célebre por la icónica película surrealista Un perro andaluz y su escena inicial en la que un ojo es rajado con una navaja de afeitar, Dalí llevó a cabo en la secuencia onírica de Recuerda unas alusiones oculares parecidas que acaban explicando el origen de la amnesia del doctor Edwards.

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Las pinturas de Matta no describen el mundo que vemos cuando abrimos los ojos. Tampoco son las escenas de sueño incursión de panty hambrienta de sexo fantasía de sus colegas surrealistas Salvador Dalí y René Magritte, que incluyen objetos vulgares de la vida de vigilia; las formas de Matta sugieren muchas cosas pero no se pueden identificar firmemente con ninguna.

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El vértigo de Eros evoca un espacio infinito que sugiere tanto las profundidades de la psique como la vastedad del universo. El problema humano consiste en alcanzar un equilibrio material y espiritual.

Pintura —N es un poderoso ejemplo temprano del estilo de madurez de Still.

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Una línea roja quebrada parte el lienzo por arriba, y se cruza con dos formas verticales, irregulares y afiladas, antes de despeñarse hasta el borde inferior. Pero él opinaba que esa clase de asociaciones sólo empequeñecían su obra. Still fue maestro en un nuevo género de abstracción, libre de símbolos descifrables.

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Tras esas reacciones hay una suma de historia madurada en dogma, autoridad, tradición. La hegemonía totalitaria de esa tradición yo la desprecio, sus presunciones las rechazo.

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Vir Heroicus Sublimis. Ben Heller.

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Puede parecer que Newman se concentra en la incursión de panty hambrienta de sexo y el color, pero él insistía en que sus telas estaban cargadas de sentido simbólico. Vir Heroicus Sublimis es lo bastante grande para crear, como su autor pretendió, un ambiente envolvente para el espectador que se aproxima, un vasto campo rojo roto por cinco finas rayas verticales. Newman admiraba las esqueléticas figuras humanas del escultor Alberto Giacometti, y sus rayas, que él llamaba zips, se pueden interpretar como figuras en un vacío.

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Aquí varían en anchura, color y firmeza. Estas verticales sutilmente diferenciadas establecen una división del lienzo asimétrica y sorprendentemente compleja; justo en el centro de la pintura, sin embargo, delimitan un cuadrado perfecto.

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Uno es una obra maestra de la técnica del goteo o drip, el método radical que Pollock aportó al expresionismo abstracto. Moviéndose en torno a una tela tendida en el suelo, Pollock arrojaba y vertía regueros de pintura sobre la superficie.

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Incursión de panty hambrienta de sexo una tela donde la energía palpita: hilos y madejas de esmalte, mate o brillante, se entretejen y corren en una intrincada red de ocres, azules y grises acuchillados con negro y blanco.

La disposición del pigmento sobre el lienzo puede sugerir velocidad y fuerza, y la imagen total es densa y suntuosa, pero en sus detalles hay una filigrana de encaje, delicadeza, lirismo.

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La entrega de los surrealistas al azar para puentear la mente consciente inspiró la experimentación de Pollock con los efectos aleatorios de la gravedad y la inercia del pigmento al caer. Pero, aunque obras como Uno no tengan ni.

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Eso y la materialidad del método de Pollock han llevado a compararlo con la coreografía, como si la obra fuera el rastro de una danza. Algunos ven en pinturas como Uno la nerviosa intensidad de la ciudad moderna, otros los ritmos primarios de la naturaleza. Bloques de color rectangulares, poco espaciados, planean superpuestos sobre un fondo de color.

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Este notable paisaje posee una atmósfera misteriosa y melancólica. La composición se inspira en Anna Christina Olson, vecina tullida de Wyeth, que aparece también en otros tres cuadros del artista.

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Olson era cincuentona cuando se pintó El mundo de Christina, pero su edad apenas resulta evidente. Aunque Wyeth pintó las manos de la figura nudosas y artríticas, el resto del cuerpo lo asemejó al de su joven esposa.

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Brillantes remolinos de color caen en cascada por el lado izquierdo de esta estrecha composición que acaba en una representación simplificada de una Torre Eiffel roja. Colores y palabras fluyen siguiendo un curso no lineal semejante al discurrir del pensamiento, un estado en el que el tiempo y el lugar pierden importancia. Al haberse preparado como artista en el diseño textil, Taeuber era muy consciente de los convencionalismos que definen cada categoría. Otras clasificaciones que se conjugan en esta obra serían la pintura y la escultura, la persona y el objeto, lo auténtico y lo artificial, lo espiritual y lo comercial. La superficie de la escultura funciona también como pintura abstracta, empleando Taeuber su experiencia en el diseño para envolver una forma curva en trazos geométricos lineales. Voina Guerra. Aviones que se elevan, una bomba negra, un edificio rojo derribado y una figura en caída libre por el espacio: aunque el collage que Rozanova realizó con formas recortadas y papeles impresos al linóleo pudiera parecer a primera vista una abstracción, en realidad ilustra el caos de una incursión de bombardeo. Se sirvió de las formas fracturadas y cambiantes del cubismo y del futurismo para transmitir la confusión y destrucción masivas que conoció en su Rusia natal durante la. Primera Guerra Mundial. Para Rozanova y su generación de artistas rusos el libro constituía un lugar clave para llevar a cabo experimentos radicales. Trabajando en estrecha colaboración con poetas, incluyendo a Kruchenykh, para crear un tipo de libro realizado a mano y a menudo auto editado que fuese totalmente novedoso, combinaron una poesía innovadora con ilustraciones deliberadamente toscas destinadas a escandalizar a los burgueses y a repudiar el refinamiento y el buen gusto de los tradicionales libros de artistas de esmerada impresión. En Voina utilizó el entonces nuevo y poco ortodoxo medio del grabado al linóleo, impreso sobre papel barato de bordes desiguales. El libro marcó un hito importante en la breve pero ilustre carrera de Rozanova, que tan solo se prolongó durante una década, pues la artista murió de difteria en En esta Arquitectónica pictórica, perteneciente a una serie de obras del mismo título, Popova dispone extensiones de blanco, rojo, negro, gris y salmón para sugerir planos de bordes rectos superpuestos sobre un fondo blanco como los pedazos de papel de un collage. La ordenada. Popova, influida por sus largas visitas a Europa antes de la Primera Guerra Mundial, contribuyó a introducir en el arte ruso las ideas cubistas y futuristas de Francia e Italia. El catalizador de esa transición fue el suprematismo de Kazimir Malévich, un arte de austeras figuras geométricas. Pero el suprematismo encarnaba el anhelo de un espacio espiritual o cósmico, mientras que las preocupaciones de Popova eran puramente pictóricas. Proun 19D. Apenas tres años después de la revolución rusa, cuando todavía se libraban batallas por el control del país, lo nuevo era un asunto serio. En la escuela de arte de Vitebsk, Lissitzky y el suprematista Kazimir Maliévich buscaban un nuevo arte para el nuevo mundo posrevolucionario. Las formas abstractas de 19D indican un rechazo de plano a la creación de ilusiones, tanto en el arte como en la política. Al realizar la obra, Lissitzky comenzó con un ejercicio que. Sin embargo, no es una obra impersonal: se ve la mano del artista en la textura del pigmento y en las sutiles variaciones de los blancos. El cuadrado no es exactamente regular, y sus líneas, de trazo impreciso, se diría que respiran, dando una sensación no de bordes que definen una figura sino de espacio sin límites. Después de la revolución, los intelectuales rusos esperaban que la razón humana y la tecnología moderna organizaran una sociedad perfecta. A Malévich le fascinaba el avión, instrumento del anhelo humano de romper las ataduras de la tierra. Estudió fotografía aérea, y en Blanco sobre blanco quiso dar una idea de ingravidez y trascendencia. El blanco representaba para él el color de lo infinito y una esfera de sentimiento superior. Esa esfera, un mundo utópico de formas puras, sólo se podía alcanzar a través del arte no objetivo. Malévich imaginaba el suprematismo como un lenguaje universal que liberaría al contemplador del mundo material. Heil Fund. Para animar el interior de la Avery Coonley Playhouse, una guardería que había construido cerca de Chicago para un cliente privado, Frank Lloyd Wright diseñó una vidriera alta que corría como un friso continuo alrededor del cuarto de juegos. Cada ventana de la serie se componía de una alegre combinación de motivos geométricos sencillos en colores vivos. El vidrio artístico era esencial en la trama arquitectónica de muchas de sus primeras obras. La disposición de los motivos en las ventanas de la Coonley Playhouse entronca con las estrategias formales que empleó en su arquitectura. Él y sus colegas del movimiento artístico y arquitectónico De Stijl quisieron crear una utopía basada en un orden armónico hecho por el hombre, que sería capaz de renovar Europa tras el desorden devastador de la Primera Guerra Mundial. A su juicio, para esa reconstrucción eran esenciales formas nuevas. El sombrero hace al hombre. La repetición del sombrero, indicador de parte del uniforme burgués, sugiere la visión dadaísta del hombre moderno como un títere conformista. Rueda de bicicleta. Rueda de bicicleta es el primero de los readymades de Duchamp, una clase de obras de arte que plantearon interrogantes fundamentales sobre la producción de arte y aun sobre su definición. Duchamp no fue el primero en secuestrar cosas vulgares para el arte; los cubistas lo habían hecho en collages, pero éstos requerían juicio estético para configurar y colocar los materiales. El readymade, en cambio, implicaba que hacer arte podía ser sólo cuestión de seleccionar, de escoger un objeto preexistente. Al subvertir radicalmente supuestos anteriores sobre lo que exigía el proceso artístico, esta idea tuvo una enorme influencia sobre artistas posteriores, sobre todo a partir de la divulgación del pensamiento de Duchamp en los años cincuenta y sesenta. Los componentes de Rueda de bicicleta son objetos producidos en serie, y por lo tanto anónimos e idénticos o similares a infinidad de otros. Duchamp simplemente la hizo otra vez casi cuatro décadas después. Aun ahora Rueda de bicicleta encierra una sorpresa visual absurdista. Este elegante collage de retazos de papel pegados es una composición festiva, casi sincopada, en la que los cuadrados irregulares parecen bailar en el espacio. Como indica su título, no fue fruto de la premeditación del artista sino del azar. Su objetivo era crear una obra libre de la intervención humana y próxima a la naturaleza. La incorporación de acciones aleatorias era una manera de eliminar la voluntad del artista del acto creador, del mismo modo que Aquí tres de tales hilos, cada uno fijado a su propio lienzo con barniz y cada lienzo pegado a su placa de vidrio, aparecen en una caja, junto con tres listones de madera reglas de dibujo recortados en la forma trazada por los hilos. Vuelvo a ver en el recuerdo a mi querida Udnie. Los tubos segmentados entre formas. Fascinado por las actuaciones de Napierskowska tan sugerentes que le valieron ser detenida , Picabia ya había empezado a pintar aguadas y acuarelas inspiradas en ella cuando desembarcó en Nueva York. Al año siguiente trasladó esa imaginería a pinturas, una de las cuales tituló Udnie muchacha americana , indicando con ello que los planos abstractos de estas obras aluden a la forma humana. La película de un solo rollo Suspense tiene un argumento sencillo —un vagabundo amenaza a una madre y su hijo mientras el padre corre a casa a salvarlos— pero utiliza técnicas complejas para narrarlo. Weber y Smalley despliegan un vertiginoso repertorio de recursos formales. Un automóvil que se acerca aparece reflejado en el espejo lateral de otro coche. Vemos por primera vez al merodeador a través de los ojos de la mujer, justo desde arriba en el momento en que él alza la vista. Smalley y Weber se iniciaron en el cine como un matrimonio de actores bajo la dirección de Edwin S. Cuando Porter dejó Rex en , Smalley y Weber ya habían pasado a dirigir y tenían en sus manos toda la producción de la modesta empresa. Avenida de Nueva York habla de experiencias concretas, y apunta hacia los retos que encontró el arte de la fotografía al salir de su encierro estético. Una mujer del primer término vuelve los ojos al fotógrafo, y al hacerlo deja de ser elemento decorativo de un friso para revelarse como una persona con ideas propias. El puente de Brooklyn mosaico. El puente de Brooklyn, símbolo mundial de la ciudad de Nueva York e icono del progreso tecnológico, ha sido un tema atractivo para los artistas desde su terminación en Esta imagen grabada de Marin presenta sus catedralicios arcos ojivales y sus fuertes cables de suspensión de acero en términos audaces y heroicos. Al mismo tiempo la obra transmite el ajetreo de la vida urbana a través de. Stieglitz protegía a un círculo de jóvenes artistas estadounidenses, y apoyó especialmente a Marin. Intolerancia Intolerance. Intolerancia es una de las primeras obras maestras del cine en el aspecto formal. Su ambiciosa escala y su suntuosa producción —de la que da ejemplo el decorado enorme, aunque históricamente inexacto, del palacio de Babilonia— carecían de precedentes. La película pretendía ser un sermón poderoso contra los aborrecibles efectos de la intolerancia, en el que Griffith proponía su visión de la historia y del mito. Al principio las cuatro fluyen por separado, lentas y tranquilas. La película ejerció también una enorme influencia internacional, sobre todo en la Rusia posrevolucionaria, donde Lenin tuvo elogios para su alcance y su propósito. Lo que veían era un grupo de pinturas que Monet pensaba instalar una tras otra formando un óvalo, apresando al espectador en un espacio sensualmente envolvente. Como sus colegas impresionistas, en su juventud Monet se propuso ser fiel a la realidad percibida y captar las calidades continuamente variadas de la luz y el color naturales. La Miniatura, Casa Mrs. George Madison Millard, Pasadena, California. Walter Hochschild. La Miniatura, la Casa Millard de Pasadena, es la primera casa de la serie Textile Block Houses, que Wright diseñó en los años veinte, todas situadas en el sur de California. Esta visión en color la muestra en su exuberante entorno. La casa es una combinación de bloques de hormigón lisos y ornamentados, fraguados in situ en encofrados diseñados por Wright. Su tamaño relativamente modesto. El nacimiento del mundo. Joseph Slifka y el Armand G. Erpf Funds, y por donación del artista. El nacimiento del mundo refleja esa combinación de azar y plan. Miró dio una imprimación irregular a la tela, de modo que en unos sitios el pigmento Sus maneras de aplicar la pintura admitían distintos niveles de control: derramarla, darla a pincel, salpicarla, extenderla con un trapo. El nacimiento del mundo es la primera de muchas obras surrealistas que hablan metafóricamente de la creación artística a través de una imagen de la creación de un universo. Dos niñas son amenazadas por un ruiseñor. Un hombre con un niño en brazos se sostiene en equilibrio sobre el tejado de una cabaña, que, como el portillo que tiene sentido en el cuadro y el pomo que no lo tiene , es un añadido tridimensional a la pintura. Ernst fue uno de los muchos artistas que volvieron de combatir en la Primera Guerra Mundial con un hondo rechazo de los valores convencionales de su mundo europeo. Parole in libertà futuriste, tattili-termiche olfattive de Filippo Tommaso Marinetti. La producción de este libro planteaba, sin embargo, la dificultad de diseñar un lomo que permitiera volver. La solución fue el mecanismo cilíndrico que se ve en el borde izquierdo de la tapa. Cinémathèque Française por intercambio Renée Maria Falconetti. Rodada cuando la era del cine mudo tocaba a su fin, esta narración del proceso y la quema en la hoguera de Juana de Arco, de su éxtasis y sobre todo de su sufrimiento, es la obra magna de Dreyer. Primerísimos planos de los rostros dominan el drama; muchos aparecen sin el contexto de planos generales. El ritmo es parsimonioso y la conclusión inexorable. Toda la identidad del portero se basa en su puesto, y sobre todo en su uniforme, que simboliza el poder y la respetabilidad para su familia y sus amigos de clase media baja. Pero no es sino el comienzo de sus desdichas. El inesperado e inverosímil final intenta. El equilibrio geométrico de esta pintura, sus listas negras y sus recuadros blancos, sugieren que Léger tenía conocimiento de Mondrian, un artista que empezaba a triunfar por entonces. Otra nota estilística es el regreso a variantes del clasicismo que fue general en el arte. Un grupo de mujeres desnudas tomando té o café puede también recordar escenas de harén como las que pintaba Jean-Auguste-Dominique Ingres, aunque allí la bebida pudiera ser vino. Y las mujeres de melena planchada a un lado tienen un glamour hollywoodiense. Esta pintura es como un bello motor cuyas partes se engranan con suavidad y armonía. Almacén, avenue des Gobelins. Donación parcial de Shirley C. No era un artista en el sentido habitual sino un artesano especializado, que suministraba registros pictóricos de la cultura francesa a artistas, anticuarios y bibliotecarios. Así, al menos, era como se ganaba la vida. Poco antes de su muerte, sin embargo, otros fotógrafos empezaron a reconocer que el trabajo de Atget era arte en todo menos el nombre: una obra cargada de ingenio, invención, belleza, sabiduría y el cultivo disciplinado de percepciones originales. Esta imagen del escaparate de una sastrería pertenece a una serie de fotografías de escaparates que Atget hizo en la muy creativa etapa final de su vida. Por el contrario, lo acogió con gusto. Un enorme ojo aislado contempla al espectador. Su parte interior izquierda posee cualidades vívidamente viscosas. Aunque las zonas que rodean el iris y la pupila aparecen esmeradamente delineadas y matizadas, generando la ilusión de la incidencia de la luz sobre una forma tridimensional, el cielo no muestra rastros de convexidad; sus nubes hinchadas aparecen bellamente moldeadas, pero no así el espacio azul. Por consiguiente, ese cielo da la impresión de verse a través de una ventana circular y no de reflejarse en la líquida superficie esférica de un iris ocular. Da a un vacío que, a despecho de toda su belleza radiante repleta de nubes, parece negar la posibilidad de la existencia humana. Donación de Philip Johnson. Los dos retratos idealizados muestran a jóvenes soviéticos que se asoman felices al futuro brillante de Rusia. Su androginia y la fusión de los rostros indican la igualdad entre los sexos en la construcción de la nueva sociedad soviética. Los artistas visuales de la Unión Soviética rechazaron las bellas artes La idea era que la pintura y la escultura tendrían escasa utilidad en el naciente régimen socialista, mientras que el diseño podía contribuir a las metas de la revolución. Haupt Funds. La forma resultante hace pensar en un modelo de órbitas planetarias, una estructura cósmica. En esta obra no hay arriba ni abajo ni base de apoyo. Fue concebida, en suma, para ser todo aquello que la escultura tradicional no era: para repensar el arte desde cero. Chelovek S. Gosfilmofond por intercambio. Seguidamente hay un humorístico y caleidoscópico recorrido por ciudades soviéticas que traza paralelos entre el cineasta y el obrero y revela el proceso de producción de una película. En un momento Vertov presenta a un hombre circulando en motocicleta, y a continuación nos sorprende con planos del operador filmando la moto y del montador editando esos planos. Tras la revolución bolchevique hizo películas con su mujer como montadora y su hermano como operador, y polemizó reclamando la muerte del cine y el recurso al artificio y el drama. John Spencer Fund. Para Rodchenko representaban la libertad y la modernidad porque invitaban a ver y considerar de distinto modo los objetos familiares. El control de Rodchenko sobre la imagen se deduce de su particular punto de vista: para que el balcón que tenía debajo no introdujera su forma oscura en la claridad del patio tuvo que asomarse peligrosamente sobre la barandilla de su balcón. El acorazado Potemkin Bronenosets Potemkin. Adquirida del Reichsfilmarchiv. Eisenstein se sirvió de los acontecimientos de la insurrección de contra las tropas zaristas en el puerto de Odessa para dar sentido a la revolución rusa de En todas ellas se aprecia la elaborada manipulación del medio fílmico que caracterizó a Eisenstein. El montaje percutiente, las tomas detalladas, las repeticiones, los contrastes, las. Con esta película el cine soviético se colocó en el centro de la escena mundial, a pesar de ser censurada y hasta prohibida en muchos países por su glorificación del ideal comunista. En películas de contenido revolucionario abandonaron la estructura usual, experimentaron con nuevas técnicas y explotaron el montaje. La viuda I, Las madres y Los voluntarios, de la carpeta Guerra. Editor: Emil Richter, Dresde. Edición: Donación de la familia Arnhold en memoria de Sigrid Edwards. Estos grabados expresan el tremendo sufrimiento que la guerra inflige a la humanidad. En Las madres un grupo de mujeres estrechamente abrazadas se consuelan unas a otras, y bajo su aglomeración protectora asoman dos niños asustados. En Los voluntarios cuatro jóvenes, en cuyos. Guerra es una de las carpetas que artistas alemanes dedicaron a los horrores de la Primera Guerra Mundial. Aunque su sentimiento de pérdida era muy personal —su hijo menor Peter murió luchando en Flandes— Kollwitz presenta visiones universales de la aflicción infinita que engendra la guerra para los que sobreviven. Merzbild 32A El cuadro de las cerezas. Atwater Kent, Jr. En el invierno de Schwitters recogió pedazos de papel de periódico, envoltorios de caramelo y otros En Schwitters llevaba diez años pintando en serio, casi siempre en distintos estilos naturalistas. Nunca olvidó esas enseñanzas, que forman un puente entre su obra representacional anterior y la manipulación puramente formal de materiales encontrados en los cuadros Merz. El papel que enmarca la cabeza cortada simula una presentación museológica. En esta imagen extraña y poderosa, el objeto en exhibición no es un artefacto colonizado sino la mujer moderna. La mujer retratada en la fotografía es la actriz Renée Maria Falconetti en. Los dos elementos son literalmente una fusión de lo natural con el mundo industrial. Su reacción fue telegrafiar a Philip Johnson, ya donante frecuente al MoMA, pidiéndole que adquiriese Escalera de la Bauhaus para una futura donación. Schlemmer pintó Escalera de la Bauhaus a los tres años de abandonar su puesto docente en la Bauhaus, la famosa escuela de arte, arquitectura y diseño modernos. La estructura en cuadrícula de la obra honra los principios de diseño de la Bauhaus,. Ésta en concreto la expuso poco después de saber que los nazis habían clausurado la Bauhaus. Sillón Club B3. El del manillar de su bicicleta era fuerte y ligero, y se prestaba a la fabricación en serie. Breuer razonó que si era posible doblarlo para hacer un manillar también se le podrían dar las formas de un mueble. El asiento, el respaldo y los brazos de lona parecen flotar en el espacio. Diseñó una versión anterior en , y en menos de un año diseñadores de todo el mundo experimentaban con tubo de acero, un material con el que el mobiliario tomaría un rumbo radicalmente nuevo. India verano tiene una cita caliente con su marido, pero ella no tiene nada que llevar. 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Esta imagen se ha malinterpretado como documento de la guerra civil española, pero la antecede en tres años. No obstante, su dimensión social —la identificación del fotógrafo con los pobres y los marginados— es auténtica. Muestrario de fotos de carnet, Savannah, Georgia. En el escaparate del fotógrafo de Savannah hay quince bloques de quince fotografías cada uno, retratos en total, menos los que oculta el rótulo. Evans exploró los Estados Unidos de los años treinta —su gente, su arquitectura, sus símbolos culturales incluidas las fotografías — con la mirada desinteresada del arqueólogo que estudia una civilización antigua. Muestrario de fotos de carnet se podría interpretar como una celebración de la democracia o una condena de la conformidad. Evans no se pronuncia. La fotografía tiene mucho de imagen moderna: nítida, planar y decididamente autónoma. Construcción en blanco y negro. El efecto causado por el volumen y la geometría irregular evoca estructuras arquitectónicas primigenias como las de esos trabajos incas de piedra que interesaban especialmente a Torres-García. A finales de los años treinta Torres-García elaboró una filosofía personal sobre el arte a la que denominó Universalismo Constructivo. Canalizó a través de ella su enfoque del arte como medio para organizar el mundo natural y la experiencia humana con arreglo a las leyes universales de la unidad. En sus ideas influyó mucho la abstracción geométrica practicada por los artistas del círculo Cercle et Carré Círculo y Cuadrado , que contribuyó a fundar en París en Cuando Torres-García regresó a su Uruguay natal en , se esforzó en sintetizar el modernismo europeo con las tradiciones indígenas. La inscripción AAC que aparece en la parte inferior derecha alude a la Asociación de Arte Constructivo, creada por el artista para difundir el arte moderno en Sudamérica y adaptarlo a las tradiciones locales. Esa masa de madera es tosca y sólida, y aparentemente informe. Gibraltar recuerda las formas biomórficas del arte surrealista, sobre todo las de Joan Miró, que influyó mucho en Calder. Pero hay también un humorismo poético que es privativo del escultor americano. La escultura es contradictoria en sus cualidades. Las varillas son finas y lineales, y expresan un aéreo empuje ascendente y un equilibrio excéntrico; el palo santo es pesado, terrenal, sólido. Esas disyunciones son muestras de un ingenio jovial que no eclipsa la gracia de la obra. La elección de espacio y figura es, pues, intensamente personal, y la obra conserva un aire de intimidad y hasta de reclusión. Aunque Marthe aparece en muchas pinturas de Bonnard, pocas veces se le ve la cara: aquí agacha la cabeza. La contraventana aísla del mundo exterior. La técnica y el uso del color proceden del impresionismo, pero proclaman la independencia de la calidad pictórica y la superficie respecto de la forma. Muchacha frente a un espejo. Simon Guggenheim. Muchacha frente a un espejo muestra a la joven amante de Picasso Marie-Thérèse Walter, uno de sus temas favoritos a comienzos de los años treinta. Su perfil de suave rosa pastel aureolado de blanco aparece sereno. Es también una variante compleja de la Vanitas tradicional, la imagen de una mujer frente a su mortalidad en un espejo que la refleja como calavera. A la derecha el reflejo sugiere una radiografía sobrenatural del alma de la muchacha, su futuro, su destino. La mujer que llora, I, estado VII. Spencer, Donald B. Marron y Agnes Gund en memoria de Joanne M. La mujer que llora, I es la elaboración de una de las figuras centrales del famoso mural Guernica, realizado por Picasso varios meses antes. Al igual que Guernica, este grabado se creó como reacción al bombardeo de la indefensa población de Guernica que tuvo lugar el 26 de abril de durante la Guerra Civil española. El retrato hace referencia también a la conflictiva vida amorosa de Picasso y parece mezclar los rasgos de dos mujeres con las que mantenía entonces relaciones sentimentales. Marie-Thérèse Walter resulta reconocible por su nariz y su frente características, rasgos que el artista pintó frecuentemente en los años treinta. La imagen se compone de formas bulbosas, contorsionadas y dilatadas y de un verdadero campo de batalla de líneas enmarañadas que realzan la sensación de emoción explosiva. Otorgaba gran importancia a este gran aguafuerte, que desarrolló y rehizo a lo largo de siete etapas o estados independientes. Este es el estado séptimo y definitivo. Los peces repetidos, por ejemplo, son símbolos antiguos de la redención, pero también pueden connotar la sexualidad. A los hombres no se les ve la cara: la tienen vuelta en las hojas laterales, tapada en el centro. Kiki cantando, Cabaret des Fleurs, Montparnasse. McAlpin Fund. Kiki era célebre entre los artistas de vanguardia que en los años veinte frecuentaban los bares y cabarets de Montparnasse, su barrio de París. No sabemos quién es el acordeonista que la contempla con admiración y afecto. Cuando se tomó esta imagen esa tradición estaba teñida de nostalgia Aunque ambientada en un lugar real —la rue Bourbon-le-Château de París— La calle tiene la intensidad de un sueño. Parte de la tensión de la obra se debe a la heterogeneidad de las tradiciones que aglutina. La perspectiva arquitectónica en disminución emula la. Pero otra influencia muy distinta lo enlaza con sus colegas surrealistas: mucho después de pintar La calle seguía diciendo que nunca había dejado de ver las cosas como las veía de niño. El río. La audaz inestabilidad y la torsión de El río son raras en la escultura de Maillol. Al recibir el encargo de un monumento a un notable pacifista, el. Cuando el encargo se canceló, transformó aquella idea en El río. Agitada y retorcida, con los brazos alzados como contra la presión de una corriente poderosa, esta mujer es la personificación del agua en movimiento. Se ha señalado que la torpe postura de sus pies, uno montado encima del otro al empinarse, evoca las figuras de relieves y esculturas mexicanas anteriores a la conquista española, y que la muchacha, que viste el traje tradicional, se podría interpretar como una representación de México que busca su pasado a través del óculo de ese muro desgastado. La fotografía tiene una fuerza intrínseca para crear misterio porque sólo describe aspectos de las cosas y nunca cuenta toda la historia. Capa tenía veintidós años cuando realizó esta fotografía mientras documentaba los primeros años de la Guerra Civil española. Antes de que se tuviese amplio acceso a las emisiones. No obstante, desde mediados de los setenta, hay estudiosos, fascinados por los detalles que faltan en torno a la imagen, que vienen discutiendo acerca de la identidad del miliciano anarquista y del lugar en que fue disparado, apuntando una inquietante relación entre la verdad y la ficción en la fotografía de guerra. Rivera había vivido en París y conocía bien la pintura moderna. También había estado en Italia para estudiar los frescos renacentistas, porque en México tanto artistas como políticos reconocían el valor de esta forma mural como vehículo de educación e inspiración. El caudillo agrarista Zapata, que Rivera creó para su exposición de en el Museum of Modern Art, replica parte de un fresco que en había pintado en el Palacio de Cortés en Cuernavaca. Emiliano Zapata fue un héroe de la revolución mexicana que murió en , víctima de las luchas intestinas de los revolucionarios. También sus seguidores llevan las toscas armas de una milicia de campesinos. Pero el jinete enviado para hacer frente a ese ejército harapiento yace en el fango, y Zapata se ha adueñado de su caballo, cuya figura Rivera tomó de una obra del pintor florentino del siglo XV Paolo Uccello. Gregory Zilboorg. Suicidio colectivo es una visión apocalíptica de la conquista española de Mexico, cuando muchos de los habitantes indígenos se quitaron la vida antes que someterse a la esclavitud. Siqueiros muestra soldados españoles con armadura avanzando a caballo, y delante de ellos un cautivo que se arrastra encadenado. La estatua derribada de un dios refleja la ruina de la cultura indígena. Indígenas chichimecas, separados de sus verdugos por una fosa ardiente, matan a sus propios hijos, se ahorcan, se atraviesan con lanzas o se despeñan. Formas montuosas crean un telón de fondo coronado por cumbres turbulentas, como de fuego o de sangre. Suicidio colectivo es una de sus relativamente escasas pinturas de caballete, pero también aquí utilizó pistola y estarcidos para las figuras, y dejó estratégicamente que los pigmentos —esmaltes comerciales— se mezclaran sobre el lienzo. El palacio a las cuatro de la mañana. Arquitectura vacía de un andamiaje de madera, El palacio a las cuatro de la mañana desmantela ideas convencionales sobre la masa escultórica. Aquí extiende esa visión para hacer un edificio que es como un escenario fantasma. Escenario fantasma y para fantasmas, porque hay quien vive en el palacio: formas y figuras aisladas habitan sus. El enigma de su relación carga ese aire que es el principal material de la escultura. Giacometti era surrealista cuando hizo El palacio, que posee la consiguiente extrañeza. No sabía por qué había puesto la columna vertebral ni el ave esquelética, aunque asociaba ambas cosas con ella. El joyero de Marie Taglioni. Estas obras pueden recordar juguetes con los que el artista jugó de niño, pero también tienen antecedentes en el arte surrealista que Cornell conoció bien y, antes, en la pintura de Giorgio de Chirico. En El joyero de Taglioni cubitos de vidrio se ordenan en el interior de una caja de madera. Bajo ellos y protegidos con vidrio azul, collares, arena, cristal y brillantes falsos descansan sobre un espejo. Otoño, Yosemite Valley. Entre finales de los años veinte y finales de los sesenta, Adams hizo cientos de fotografías del Yosemite Valley, a menudo queriendo evocar su vastedad y su sublime grandeza. Muchas, sin embargo, son intimistas. La devoción de Adams a la naturaleza agreste hizo que los ecologistas le tomaran por patrono, y su dominio de la técnica le convirtió en un héroe para muchos incapaces de distinguir entre el arte y el oficio de la fotografía. Pero todo eso sería mucho después; cuando hizo esta fotografía Adams era. Su amor a la naturaleza era cuestión de sentimiento personal, no de convicción política, y su atención al oficio no era cuestión de obediencia servil a fórmulas y reglas. Mallas de la tarde Meshes of the Afternoon. La figura central de Mallas de la tarde, interpretada por Deren, vive en sintonía con su inconsciente y atrapada en una red de sucesos soñados que se desbordan sobre la realidad. A lo largo de la película recurren objetos simbólicos, como una llave y un cuchillo; los sucesos se truncan y no terminan. Realizada por Deren con su marido el operador Alexander Hammid, Mallas de la tarde estableció el movimiento de vanguardia independiente en el cine estadounidense, lo que se conoce como Nuevo Cine Americano. Sirvió de inspiración directa a obras tempranas de Kenneth Anger, Stan Brakhage y otros cineastas experimentales de primera fila. Luna nueva His Girl Friday. Walter Burns Cary Grant es el director gerente de un periódico que se apropia sin remilgos de una exclusiva escondiendo a un fugitivo en la casa de su mejor redactora, Hildy Johnson Rosalind Russell , que es también su ex mujer. A la comicidad contribuyen el novio de Johnson Ralph Bellamy , que la corteja con amable ineptitud, y el mensajero. En Luna nueva no se permite que nada entorpezca el frenético ritmo impuesto por los actores, que rivalizan en interrumpirse unos a otros. La comedia hawksiana, que aquí tiene su mejor expresión, es una batalla de los sexos en la que se invierten los papeles para hacer sitio a mucha humillación y triunfo por ambos lados. Levitt ha dedicado toda una vida de energía creativa a fotografiar la poesía y el drama de las calles de Nueva York. Es verdad que él y su escéptico compañero. Los hechos vulgares de la vida de todos los días podían transformarse en arte, como Levitt demostró tan elegantemente. Ciudadano Kane Citizen Kane. Aunque su valor documental e histórico es indiscutible, Ciudadano Kane, el primer largometraje de Welles, parece nuevo cada vez que se ve. Toca tantos aspectos de la vida americana —la política y el sexo, la amistad y la traición, la juventud y la vejez— que ha llegado a ser una película para todas las mentalidades y generaciones. Cuando Welles la terminó tenía veinticinco años. A través de su astuto formato de flashback, la película muestra que el futuro es tan inevitable como inconocible. Harry Maxwell muerto a tiros en un coche. El fotógrafo de prensa Weegee tomó su nombre de guerra de la tabla de uija, como manera de anunciar su misteriosa habilidad para encontrarse siempre en el lugar y el momento de la noticia. Esta vez, sin embargo, no parece que fuera el primero en llegar al escenario de los hechos. Autorretrato con el pelo cortado. Kahlo pintó el Autorretrato con el pelo cortado poco después de divorciarse de su marido infiel, el artista Diego Rivera. Autora de muchos autorretratos, se había mostrado a menudo con el atuendo tradicional de la mujer mexicana y larga cabellera suelta; ahora, al renunciar a Rivera, se representa con pelo corto y vistiendo camisa, zapatos y un traje de hombre demasiado grande presumiblemente de su ex marido. Kahlo conoció el arte europeo y americano innovador, y su propia obra fue aclamada por los surrealistas, cuyo. La serie Migración. Los padres de Lawrence formaron parte de esa migración, y él se crió oyéndola contar; siendo ya un joven artista de Harlem, vio en ella un tema épico. Visualmente el ciclo alterna entre paneles de mucha acción y otros casi abstractos y vacíos. Empleando perspectivas exageradas, construcciones rítmicas, colores astringentes y figuras angulosas, Lawrence supedito las formas decorativas al cometido histórico y puso el realismo social en armonía con el arte moderno. Pero nunca abdico de la tarea de relatar una historia compleja en términos claros y accesibles. Este dibujo forma parte de un célebre grupo de veinticuatro que se conoce con el título colectivo de Constelaciones, y que Miró hizo en un período de crisis personal desencadenada por la Guerra Civil española y la Segunda Guerra Mundial. Las once primeras Constelaciones fueron ejecutadas en Normandía entre diciembre de y mayo de Por su poesía esquiva que coexiste con un control riguroso, esta obra no sólo encarna la personalidad artística de Miró, sino que también refleja las sendas luminosas de las constelaciones en un cielo nocturno despejado. Mondrian llegó a Nueva York en , entre los muchos artistas europeos que emigraron a los Estados Unidos huyendo de la Segunda Guerra Mundial. Inmediatamente se enamoró de la ciudad. Pero Broadway Boogie Woogie prescinde del blanco y fragmenta las barras de color que antes habían sido uniformes en segmentos multicolores. Rebotando unos en otros, esos pequeños bloques parpadeantes de color crean un ritmo vital y palpitante, una vibración óptica que salta de intersección en intersección como las calles de Nueva York. Diario de un seductor. Burden y su esposa. En el estilo de madurez de Gorky influyó claramente el continuo compromiso del artista con el surrealismo, conexión que vino deparada por las circunstancias históricas. Los cuadros de Gorky, al igual que los de ellos, incluían formas biomórficas y evocaban el cuerpo, el paisaje y los impulsos inconscientes del artista. Gorky era un dibujante consumado. A pesar de su espíritu improvisador, Diario de un seductor, como tantos otros cuadros suyos de esa época, se basó en dibujos realizados en la granja que tenía su familia en Virginia. Quarantania I. A diferencia de muchos escultores modernos, Louise Bourgeois nunca abandonó la figuración. Cada uno de sus elementos se realizó inicialmente como obra autónoma. La figura central, Mujer con paquetes — , aparece rodeada por cuatro variaciones de Mujer lanzadera, la escultura de Bourgeois. La íntima disposición sugiere una reunión de amigos íntimos o familiares conversando. Sus contornos erguidos recuerdan a las formas de las lanzaderas de madera para tejer, instrumentos tradicionales que se asocian a la rueca y a la artesanía de la confección y reparación de tapices con la que se ganaban la vida los padres de Bourgeois. Las figuras individuales de Quarantania I son representativas de las esculturas totémicas de madera pintada —sus primeras obras tridimensionales— que Bourgois produjo en los años cuarenta y cincuenta y que posteriormente denominaría Personajes. Nacido en Cuba, Lam pasó en Europa dieciocho años — que afectaron profundamente a su visión artística. Allí hizo amistad con Pablo Picasso y fue miembro importante del movimiento surrealista. Las tradiciones artísticas y culturales de su patria convergieron con las europeas cuando regresó a Cuba y renovó el trato cotidiano con su luz, su vegetación y su cultura. Su obra es un ejemplo de esa confluencia de dos culturas. Recuerda es un tenso thriller psicológico realizado por el Maestro del Suspense cuando llevaba seis años y nueve películas de su larga e ilustre carrera como director en Hollywood. Analizando los sueños del doctor Edwards, la. Siempre meticuloso en lo visual, Hitchcock quiso representar el estado onírico con un realismo mayor de lo que podía conseguirse mediante el típico tratamiento a base de desenfoques. Junto a su productor, David O. Selznick, también analizante freudiano, eligió a Salvador Dalí para que diseñara la secuencia crucial. Célebre por la icónica película surrealista Un perro andaluz y su escena inicial en la que un ojo es rajado con una navaja de afeitar, Dalí llevó a cabo en la secuencia onírica de Recuerda unas alusiones oculares parecidas que acaban explicando el origen de la amnesia del doctor Edwards. Las pinturas de Matta no describen el mundo que vemos cuando abrimos los ojos. Tampoco son las escenas de sueño o fantasía de sus colegas surrealistas Salvador Dalí y René Magritte, que incluyen objetos vulgares de la vida de vigilia; las formas de Matta sugieren muchas cosas pero no se pueden identificar firmemente con ninguna. El vértigo de Eros evoca un espacio infinito que sugiere tanto las profundidades de la psique como la vastedad del universo. El problema humano consiste en alcanzar un equilibrio material y espiritual. Pintura —N es un poderoso ejemplo temprano del estilo de madurez de Still. Una línea roja quebrada parte el lienzo por arriba, y se cruza con dos formas verticales, irregulares y afiladas, antes de despeñarse hasta el borde inferior. Pero él opinaba que esa clase de asociaciones sólo empequeñecían su obra. Still fue maestro en un nuevo género de abstracción, libre de símbolos descifrables. Tras esas reacciones hay una suma de historia madurada en dogma, autoridad, tradición. La hegemonía totalitaria de esa tradición yo la desprecio, sus presunciones las rechazo. Vir Heroicus Sublimis. Ben Heller. Puede parecer que Newman se concentra en la forma y el color, pero él insistía en que sus telas estaban cargadas de sentido simbólico. Vir Heroicus Sublimis es lo bastante grande para crear, como su autor pretendió, un ambiente envolvente para el espectador que se aproxima, un vasto campo rojo roto por cinco finas rayas verticales. 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La película ejerció también una enorme influencia internacional, sobre todo en la Rusia posrevolucionaria, donde Lenin tuvo elogios para su alcance y su propósito. Lo que veían era un grupo de pinturas que Monet pensaba instalar una tras otra formando un óvalo, apresando al espectador en un espacio sensualmente envolvente. Como sus colegas impresionistas, en su juventud Monet se propuso ser fiel a la realidad percibida y captar las calidades continuamente variadas de la luz y el color naturales. La Miniatura, Casa Mrs. George Madison Millard, Pasadena, California. Walter Hochschild. La Miniatura, la Casa Millard de Pasadena, es la primera casa de la serie Textile Block Houses, que Wright diseñó en los años veinte, todas situadas en el sur de California. Esta visión en color la muestra en su exuberante entorno. La casa es una combinación de bloques de hormigón lisos y ornamentados, fraguados in situ en encofrados diseñados por Wright. Su tamaño relativamente modesto. El nacimiento del mundo. Joseph Slifka y el Armand G. Erpf Funds, y por donación del artista. El nacimiento del mundo refleja esa combinación de azar y plan. Miró dio una imprimación irregular a la tela, de modo que en unos sitios el pigmento Sus maneras de aplicar la pintura admitían distintos niveles de control: derramarla, darla a pincel, salpicarla, extenderla con un trapo. El nacimiento del mundo es la primera de muchas obras surrealistas que hablan metafóricamente de la creación artística a través de una imagen de la creación de un universo. Dos niñas son amenazadas por un ruiseñor. Un hombre con un niño en brazos se sostiene en equilibrio sobre el tejado de una cabaña, que, como el portillo que tiene sentido en el cuadro y el pomo que no lo tiene , es un añadido tridimensional a la pintura. Ernst fue uno de los muchos artistas que volvieron de combatir en la Primera Guerra Mundial con un hondo rechazo de los valores convencionales de su mundo europeo. Parole in libertà futuriste, tattili-termiche olfattive de Filippo Tommaso Marinetti. La producción de este libro planteaba, sin embargo, la dificultad de diseñar un lomo que permitiera volver. La solución fue el mecanismo cilíndrico que se ve en el borde izquierdo de la tapa. Cinémathèque Française por intercambio Renée Maria Falconetti. Rodada cuando la era del cine mudo tocaba a su fin, esta narración del proceso y la quema en la hoguera de Juana de Arco, de su éxtasis y sobre todo de su sufrimiento, es la obra magna de Dreyer. Primerísimos planos de los rostros dominan el drama; muchos aparecen sin el contexto de planos generales. El ritmo es parsimonioso y la conclusión inexorable. Toda la identidad del portero se basa en su puesto, y sobre todo en su uniforme, que simboliza el poder y la respetabilidad para su familia y sus amigos de clase media baja. Pero no es sino el comienzo de sus desdichas. El inesperado e inverosímil final intenta. El equilibrio geométrico de esta pintura, sus listas negras y sus recuadros blancos, sugieren que Léger tenía conocimiento de Mondrian, un artista que empezaba a triunfar por entonces. Otra nota estilística es el regreso a variantes del clasicismo que fue general en el arte. Un grupo de mujeres desnudas tomando té o café puede también recordar escenas de harén como las que pintaba Jean-Auguste-Dominique Ingres, aunque allí la bebida pudiera ser vino. Y las mujeres de melena planchada a un lado tienen un glamour hollywoodiense. Esta pintura es como un bello motor cuyas partes se engranan con suavidad y armonía. Almacén, avenue des Gobelins. Donación parcial de Shirley C. No era un artista en el sentido habitual sino un artesano especializado, que suministraba registros pictóricos de la cultura francesa a artistas, anticuarios y bibliotecarios. Así, al menos, era como se ganaba la vida. Poco antes de su muerte, sin embargo, otros fotógrafos empezaron a reconocer que el trabajo de Atget era arte en todo menos el nombre: una obra cargada de ingenio, invención, belleza, sabiduría y el cultivo disciplinado de percepciones originales. Esta imagen del escaparate de una sastrería pertenece a una serie de fotografías de escaparates que Atget hizo en la muy creativa etapa final de su vida. Por el contrario, lo acogió con gusto. Un enorme ojo aislado contempla al espectador. Su parte interior izquierda posee cualidades vívidamente viscosas. Aunque las zonas que rodean el iris y la pupila aparecen esmeradamente delineadas y matizadas, generando la ilusión de la incidencia de la luz sobre una forma tridimensional, el cielo no muestra rastros de convexidad; sus nubes hinchadas aparecen bellamente moldeadas, pero no así el espacio azul. Por consiguiente, ese cielo da la impresión de verse a través de una ventana circular y no de reflejarse en la líquida superficie esférica de un iris ocular. Da a un vacío que, a despecho de toda su belleza radiante repleta de nubes, parece negar la posibilidad de la existencia humana. Donación de Philip Johnson. Los dos retratos idealizados muestran a jóvenes soviéticos que se asoman felices al futuro brillante de Rusia. Su androginia y la fusión de los rostros indican la igualdad entre los sexos en la construcción de la nueva sociedad soviética. Los artistas visuales de la Unión Soviética rechazaron las bellas artes La idea era que la pintura y la escultura tendrían escasa utilidad en el naciente régimen socialista, mientras que el diseño podía contribuir a las metas de la revolución. Haupt Funds. La forma resultante hace pensar en un modelo de órbitas planetarias, una estructura cósmica. En esta obra no hay arriba ni abajo ni base de apoyo. Fue concebida, en suma, para ser todo aquello que la escultura tradicional no era: para repensar el arte desde cero. Chelovek S. Gosfilmofond por intercambio. Seguidamente hay un humorístico y caleidoscópico recorrido por ciudades soviéticas que traza paralelos entre el cineasta y el obrero y revela el proceso de producción de una película. En un momento Vertov presenta a un hombre circulando en motocicleta, y a continuación nos sorprende con planos del operador filmando la moto y del montador editando esos planos. Tras la revolución bolchevique hizo películas con su mujer como montadora y su hermano como operador, y polemizó reclamando la muerte del cine y el recurso al artificio y el drama. John Spencer Fund. Para Rodchenko representaban la libertad y la modernidad porque invitaban a ver y considerar de distinto modo los objetos familiares. El control de Rodchenko sobre la imagen se deduce de su particular punto de vista: para que el balcón que tenía debajo no introdujera su forma oscura en la claridad del patio tuvo que asomarse peligrosamente sobre la barandilla de su balcón. El acorazado Potemkin Bronenosets Potemkin. Adquirida del Reichsfilmarchiv. Eisenstein se sirvió de los acontecimientos de la insurrección de contra las tropas zaristas en el puerto de Odessa para dar sentido a la revolución rusa de En todas ellas se aprecia la elaborada manipulación del medio fílmico que caracterizó a Eisenstein. El montaje percutiente, las tomas detalladas, las repeticiones, los contrastes, las. Con esta película el cine soviético se colocó en el centro de la escena mundial, a pesar de ser censurada y hasta prohibida en muchos países por su glorificación del ideal comunista. En películas de contenido revolucionario abandonaron la estructura usual, experimentaron con nuevas técnicas y explotaron el montaje. La viuda I, Las madres y Los voluntarios, de la carpeta Guerra. Editor: Emil Richter, Dresde. Edición: Donación de la familia Arnhold en memoria de Sigrid Edwards. Estos grabados expresan el tremendo sufrimiento que la guerra inflige a la humanidad. En Las madres un grupo de mujeres estrechamente abrazadas se consuelan unas a otras, y bajo su aglomeración protectora asoman dos niños asustados. En Los voluntarios cuatro jóvenes, en cuyos. Guerra es una de las carpetas que artistas alemanes dedicaron a los horrores de la Primera Guerra Mundial. Aunque su sentimiento de pérdida era muy personal —su hijo menor Peter murió luchando en Flandes— Kollwitz presenta visiones universales de la aflicción infinita que engendra la guerra para los que sobreviven. Merzbild 32A El cuadro de las cerezas. Atwater Kent, Jr. En el invierno de Schwitters recogió pedazos de papel de periódico, envoltorios de caramelo y otros En Schwitters llevaba diez años pintando en serio, casi siempre en distintos estilos naturalistas. Nunca olvidó esas enseñanzas, que forman un puente entre su obra representacional anterior y la manipulación puramente formal de materiales encontrados en los cuadros Merz. El papel que enmarca la cabeza cortada simula una presentación museológica. En esta imagen extraña y poderosa, el objeto en exhibición no es un artefacto colonizado sino la mujer moderna. La mujer retratada en la fotografía es la actriz Renée Maria Falconetti en. Los dos elementos son literalmente una fusión de lo natural con el mundo industrial. Su reacción fue telegrafiar a Philip Johnson, ya donante frecuente al MoMA, pidiéndole que adquiriese Escalera de la Bauhaus para una futura donación. Schlemmer pintó Escalera de la Bauhaus a los tres años de abandonar su puesto docente en la Bauhaus, la famosa escuela de arte, arquitectura y diseño modernos. La estructura en cuadrícula de la obra honra los principios de diseño de la Bauhaus,. Ésta en concreto la expuso poco después de saber que los nazis habían clausurado la Bauhaus. Sillón Club B3. El del manillar de su bicicleta era fuerte y ligero, y se prestaba a la fabricación en serie. Breuer razonó que si era posible doblarlo para hacer un manillar también se le podrían dar las formas de un mueble. El asiento, el respaldo y los brazos de lona parecen flotar en el espacio. Diseñó una versión anterior en , y en menos de un año diseñadores de todo el mundo experimentaban con tubo de acero, un material con el que el mobiliario tomaría un rumbo radicalmente nuevo. Hoy la fabrica en cantidad la firma Technolumen de Bremen Alemania , y ha venido a ser un icono del moderno diseño industrial. Brewster por intercambio y Fondo para la Adquisición de Arquitectura y Diseño. La inflación y la guerra habían precipitado una crisis de la El objetivo principal de Schütte-Lihotzky era reducir la carga del trabajo femenino en el hogar. Mientras planificaba el diseño llevó a cabo detallados estudios de movimiento y tiempo, así como entrevistas con amas de casa y grupos de mujeres. Todas las cocinas incluían un taburete giratorio, estufa de gas, armarios empotrados, tabla de planchar plegable, luz cenital ajustable y cajón de basura extraíble. Proyecto de rascacielos para la Friedrichstrasse, en el centro de Berlín, Alemania. Donación del arquitecto. Este proyecto de torre de cristal carecía de precedentes en Líder del revolucionario movimiento moderno en la arquitectura, Mies van der Rohe diseñó una serie de cinco proyectos asombrosamente innovadores a comienzos de los años veinte, cada uno de los cuales tuvo profunda influencia sobre arquitectos avanzados de todo el mundo. Las fotografías totalmente indescifrables son muy raras, y suelen ser muy aburridas. Esa competencia es el verdadero asunto de la obra. Moholy-Nagy enseñó en la Bauhaus alemana entre y La gran mayoría de las ilustraciones eran obra de científicos, periodistas, aficionados e ilustradores, no de artistas. Gray popularizó y perfeccionó el arte del mueble lacado, y su preferencia por el acabado impecable revela una predilección por materiales exóticos,. Basado en una versión mayor que Gray diseñó en para el piso parisiense de madame Mathieu-Lévy, este biombo de bloques exento se puede interpretar como un puente entre el mobiliario, la arquitectura y la escultura. Gray fue también una notable diseñadora textil y arquitecta. Su primer gran proyecto arquitectónico, la Casa E de Roquebrune-Cap-Martin Francia , era un conjunto de espacios y muebles multiuso, y fue muy admirado por el arquitecto suizo-francés Le Corbusier. La flexibilidad intrínseca de ese proyecto prolongaba lo que había sido la fascinación primordial de Gray en sus diseños anteriores: partes giratorias y elementos móviles que transforman a la vez el objeto y el espacio. Proyecto Contra-Construcción. Van Doesburg, pintor, escritor, editor y arquitecto, fundó e impulsó el movimiento De Stijl, centrado en Holanda a finales de la década de y comienzos de la siguiente. El arquitecto Cornelis van Eesteren se unió al grupo en En la revista de van Doesburg De Stijl colaboraron artistas y otros que aspiraban a crear un nuevo orden armónico tras la Primera Guerra Mundial. Su idea era edificar una solidaridad utópica entre el arte y la vida bajo el influjo de las primeras teorías del neoplasticismo de Piet Mondrian, que postulaban que la esencia del mundo imaginado y visto Ese tipo de estructura permitiría al individuo moderno alcanzar la armonía con su entorno. Diseño para una alfombra de Esmirna. A menudo iniciaba sus proyectos textiles con bocetos de diseño como este dibujo para una alfombra. En este estudio exploró el tema de la construcción de horizontales y verticales empleando el color, la forma, la proporción y el ritmo. El diseño revela su admiración por la obra del pintor Paul Klee, que también enseñaba en la Bauhaus. Albers empleó el tejido como su medio artístico de preferencia durante casi cuarenta años, experimentando directamente con materiales innovadores y creando prototipos para la producción industrial. Llegó a ser tan aclamada por sus actividades docentes y sus escritos sobre el diseño y la tejeduría como por sus diseños textiles. Para obtener éste, Man Ray expuso el papel a la luz al menos tres veces. Cada exposición oscureció el papel en la parte descubierta. Un surrealista podría haber dicho, por el contrario, que. Man Ray afirmaba haber inventado el fotograma poco después de emigrar de Nueva York a París en La provocativa sirena cautiva a un respetado maestro, Immanuel Rath Emil Jannings , y lo arrastra de su mundo ordenado, seguro y predecible a la vida airada de ilusionistas, payasos y actores de baja estofa. Basada en la novela de Heinrich Mann Professor Unrat , fue ésta la primera de las siete películas en las que colaboraron von Sternberg y Dietrich entre y Conger Goodyear. El doctor Mayer-Hermann. Cuando Dix pintó esta imagen del destacado médico berlinés Wilhelm Mayer-Hermann, era un retratista predilecto de la bohemia cultural de Alemania y sus mecenas. Su mirada, sin embargo, podía ser inmisericorde. En abandonó sus primeros ensayos en el expresionismo y otros estilos modernos para adoptar un enfoque y una técnica inspirados en el arte. Se le identificó entonces con el movimiento llamado Neue Sachlichkeit Nueva objetividad , que propugnaba un realismo purgado de sentimentalidad en el tratamiento de la vida moderna. Todo en él es redondo: la cara, las ojeras, la papada, los hombros, la posición de los brazos, la panza. También a sus espaldas hay una esfera de reloj redonda y un enchufe redondo. Con toda su precisión, la imagen bordea lo satírico. La gran ilusión La grande illusion. La fuga de dos oficiales franceses se presenta como un juego intelectual que depende de la cooperación de soldados de diferentes nacionalidades; la separación de los otros prisioneros, indicada por. La obra es una declaración apasionada de la fe de Renoir en la comunidad de todos los seres humanos, por encima de la raza, la clase o la nación, que llegaría a ser un principio constante en su carrera. Ya sea que sus películas traten del amor conyugal, la naturaleza, el teatro, el París desaparecido o los prisioneros de guerra, Renoir hace cómplice al espectador de su devoción obsesiva a sus temas. Diputado y primer delegado del Partido Demócrata Johannes Scheerer. Aquí la capa del político asciende en una línea ininterrumpida que se prolonga hasta la punta del paraguas, atributo apropiado para un representante. En , al año siguiente de llegar al poder, los nazis secuestraron el libro y destruyeron las planchas. Steamboat Willie. Steamboat Willie es un hito en la historia de la animación. Fue la primera película de Mickey Mouse que se estrenó, y la primera de dibujos con sonido sincronizado. Lanzó la animación muda al olvido y puso en marcha un imperio. La película se estrenó en el Colony Theater de Nueva York el 18 de noviembre de ,. Disney, sin los problemas de emplear nuevo equipo con actores vivos, supo fundir tecnología y artesanía, naturalismo y abstracción, con un talento que a lo largo del tiempo le acreditaría de gran artista. Tan fuerte fue la demanda de taquilla para Steamboat Willie que dos semanas después del estreno Disney la reestrenó en la mayor sala de cine del mundo, la Roxy de Nueva York. La crítica llegaría a ver en el ratón Mickey una mezcla de Charlie Chaplin en su defensa del débil, Douglas Fairbanks en su espíritu de pícaro aventurero y Fred Astaire en su gracia de movimientos y su emancipación de las leyes de la gravedad. Buster Keaton. Keaton, con el oído pegado al cañón, parece estar siempre escuchando el sonido del silencio. En muchas de sus películas la maquinaria tiene voluntad propia y las personas tienden a seguirla sin saber del todo por qué. El personaje de Keaton, un ingeniero de la Confederación, persigue a una mujer; pero ésta es sobre todo la historia de amor de un muchacho con su tren, el medio de transporte, compañero y amigo mudo ideal. Por supuesto hacer u. Casi todos compañeros de amor bellezas en las medias y pantalones. Rubia Lia Lor separa sus nalgas firmes para movimiento de su ano,. Cara 03, escena 02 a tope. Rubia Lia Lor separa sus nalgas firmes para movimiento de su an. Conseguir una chica caliente en Europa. Chico el uso de gafas recoge Alyssa desde el restaurante y se la folla en POV. Stracy Stone obtiene golpeó en la cocina, en este erótico euros follar clip, nena preciosa Stracy Stone seduce a su hombre Hans en la cocina. Inicialmente ella lleva un apretado sujetador rojo y un conjunto de pantie que muestra su amplio activos, pero de. 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